听音室不全攻略 [复制链接]

音麻烦响室DIY全攻略


所有的人都嫌钱不够，所以，我们就从这个角度切入。当然，钱多自然好办事，不过，没钱也能三拖一嘛。如果我们精打细算，万儿八千的也能够做出一间很好的音响室。嘿嘿，不信？OK,说着不如做着，请看下面。Firststep墙的处理一般概念一般而言，我们的四壁大多是砖墙。这种墙壁对于高、中、低频的反射都很强，尤其是对高频的反射。所以，“适当”的吸音就成为首要任务。所谓适当就是不要太过分，如果把声音都吸得干瘪瘪的毫无韵味，那就适得其反了。侧墙的处理到底这四面墙壁要怎么吸才算适当呢？先说二侧壁。这里要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音。为什么要吸第一次反射音？如果第一次反射音太多，会导致定位不清楚，而且声音听起来也会太吵。所以一定要吸。

要怎么吸？您不必满满的整个墙面都吸音，只要大约在喇叭与聆听位置中间处吸音就可以。这片吸音的面积大概要多大？至少要有1-1.5公尺宽，墙面三分之二高度高。吸音材料的厚度呢？您不能用一般窗帘那么薄的布料吸音，因为效果不彰。至少都要有厚绒布的厚度才可以。而且，如果您要像窗帘一般吊在侧墙，请注意要打皱摺，就像窗帘的处理一样。

若是不想用布料来吸音，有什么其他的材料能够使用吗？您也可以用布绷吸音棉，做成一块块的吸音体；您也可以吊绵羊毛；您还可以用各种您想得出来的软质材料来吸。不过请注意，千万不要以为钉木板可以吸音，木板表面是平的，与原来的墙无异。木板本身很硬，也与墙无异，它不会有吸音的作用。如果您用薄板钉空腔，它是会吸音没错。不过，它吸的不是高频，反而会把中频与低频吸掉，使声音变薄，不饱满，除非万不得已，最好不要这样做。

喇叭后墙的处理

喇叭后墙一定要结实要坚硬，这样才不会吸掉低频，而且会让扩大机功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔，不论您是用多厚的木板或薄板，绝对都只有负面的影响而没有正面的效果。最常见的负面影响就是声音虚虚的，低频量感不够、不结实，而且低?不干净。

咦？既然喇叭后墙要结实要硬，您刚才怎么说要吸呢？我所谓的吸不是要您弄空腔，而是要像侧墙一样的吸法。请注意，假若您在二侧墙做吸音之后，已经觉得定位精准，而且声音不会吵，那么，喇叭后墙就可以不要做吸音处理。反之，如果您还是觉得声音太吵，定位不精准，那么就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙一吸之后，保证声音改观。

后墙吸音的面积要有多大呢？二喇叭之间那片面积的三分之二才够。如果您只挂一幅小画，那是没有多大用处的。如果您只挂一支小提琴，那也没什么用。还是请您注意，挂薄的布是没有用的，至少也要像壁毯那么厚才会有用。

喇叭后墙墙角的处理

任何的墙角处都是驻波最强的地方，如果能够稍加处理，对于声音绝对会有助益。如果不加处理，其实也不会产生巨大的伤害。最自然又不花钱的处理就是将墙角设计成书架、CD架或摆饰架。有人会用木板把那个直角封起来，这样就变成斜角而非直角。这样做是有用的，不过仍然会冒斜角空腔吸收低频的风险。有人则将那个直角做成弧形，弧形具有扩散声波的作用。不过，仍然要冒空腔吸收低频的风险。此外，弧形的直线宽度也限制了所能扩散的频率。例如，如果弧形的直线宽度只有1 公尺，那就只能扩散340Hz左右的频率（声音秒速340公尺除以弧宽1公尺）。

有人会将梁下的直角做成弧形，这同样也会增上上述的问题。而且，做梁下弧形也恐怕不是您自己能够DIY的，请木工来做就是错误的第一步，您将开始花大钱。

聆听位置后墙要怎么做

或许您会说，我都已经贴著后墙坐了，这片墙还能怎么做？老实说，贴著后墙坐是最不好的，因为此时声音会比较浑。除非您的系统低频不足，必须靠近后墙来增强低频。一般而言，您的坐椅至少要离后墙半公尺，这样的声音才会比较干净。

聆听位置后面这片墙其实可以吸，也可以扩散。用吸是怕您离后墙太近，反射音太强。用扩散是因为离后墙较远，扩散可以使声音更自然。最佳的方法是将吸音材料用在扩散造型的表面上，这样一来，吸收与扩散的好处兼得，这是最完美的。

要怎么做扩散呢？如果您懂得二次余数扩散器的处理，当然可以自己DIY。如果您不懂怎么做，也懒得去做，也可以想办法收集麦当劳外带饮料容器，或者去买装蛋的容器。那些容器都是纸做的，而且凹凹凸凸的，具有自然的扩散效果。不过，它的扩散频率范围很窄，无法像RPG一般扩散范围很宽。

还有什么方法可以做扩散？请记住，任何的斜面或弧形都可以扩散声波，您爱怎么做就怎么做。不过，它的扩散频率范围受限于自身的「面宽」。这也就是为什么二次余数扩散器要设计成一格一格深浅不一的样子，因为这样才能扩散更宽的频宽。

Secondstep天花板与地板的处理

说完四壁与墙角的处理之后，我们要进入天花板与地板。由于天花板比较复杂，那么我们先从地板说起。

地板的布置

居家地上大概都是大理石、瓷砖或木质地板。由于位处亚热带，气候又湿又热，固定的地毯并不适合我们的居家环境。为了降低从地板反射上来的低频，我们还是需要在喇叭与聆听位置之间的这块地上铺上可移动的厚地毯。请注意我说厚地毯，而不是一般南亚薄地毯。为什么需要厚地毯呢？因为厚地毯的吸音效果才够，如果您只想用小块薄地毯，那将只有装饰作用，而没有实质的吸音作用。您知道去哪里找厚地毯吗？各地的纺织批发市场上肯定都有的啦，例如天津羊毛地毯。只要是那种厚地毯，而且是羊毛的，买比较便宜的机器织品就可以，不必买到纯手工织的，因为那会贵很多。

天花板的处理

在地上，我们能够着力的地方只有铺上一块地毯。而在天花板上，花样可就多了。请注意，千万不要留著空空的天花板不管，那样就太可惜了。

一般来说，天花板最好也是吸音与扩散兼具，这样声音才会最好。如果只有硬调子的扩散，则从天花板来的高频反射音会太强。在此，给大家五种吸收与扩散兼具的天花板处理，以及一种只有吸收的处理。当然，您必须把做天花板的预算编入房屋装潢费里。否则，天花板随便一做就是一两万，这样就破坏「凡人预算」的初衷了。

一、轻钢架加矿纤板

这是最简单的天花板处理，也是最省钱的处理，。虽然这种天花板只有吸高频的作用而无任何扩散功能，不过对于抑制过吵的高频以及过长的室内回音都会有效。您可不要看不起这种处理。

二、藻井加中央区吸音

所谓藻井就是一格格、一层层向上收的天花板，中国旧式建筑的天花板经常可以看到这种处理，上海北京音乐厅都有这样的处理。藻井扩散的作用在于一层层内缩的阶梯，而它的吸收作用就安置在最中间的那一块。如果是四、五坪的小聆听室，将天花板分成四格来做藻井就可以。假若有十几坪，当然就要分成更多格了。

藻井有什么坏处？第一，请木工来做相当昂贵。第二、藻井本身的空腔会吸收中、低频。但是，如果您的吸音、扩散都不够，而且又喜欢藻井的美观，藻井恐怕还是很好的选择。

三、小片声弧扩散兼吸收

先问一下大家是否可以自己动手做小弧片。如果您可以DIY，那么，请动手做每片一尺见方、二端弯起的小弧片。然后在弧片向下的一边贴上塑胶皮（木皮难贴，而且要上漆，塑胶皮几可乱真，而且便宜方便。）。然后在向上的那一面黏上泡棉或吸音棉（绝对不能用玻璃纤维棉，会伤肺）。最后，在天花板上钉木条，把小弧片一片片固定上去，这样就大功告成。

这样的处理很费工，而且扩散的频率受限于一尺见方的面积。但是，一方面它可以做得美观，另一方面它可兼具吸收与扩散，而且不会有空腔吸中、低频的问题。此外，您大可不必整个天花板做满。您可以选天花板中间与聆听位置上方先做，效果不够再继续扩大。

其实，如果有人能够大量生产这种以二分薄板弯成的小弧片，那将是造福音响迷之举。

四、三角扩散吸收

这种方法与上述小弧片的方法相同，所不同的只是把小弧片改为三角形而已。弧片与三角形何者效果为优？其实差不多！就看您认为那种比较对您胃口。

五、洞洞板加波利扩散板

洞洞板就是建材行能够买得到的那种布满小孔的薄板。将洞洞板裁成二尺见方一块，再将洞洞板的向上一面铺上泡棉或吸音棉，然后将它们放在轻钢架上。整个天花板放一半洞洞板就好，剩下的一半轻钢架则放波利扩散板。这样一来，洞洞板可以吸音，波利扩散板可以扩散，整个天花板搭配起来也不难看。

六、外表绷布内藏吸收与扩散设计

这种处理其实就是为了顾及美观而做。先在天花板上做吸收与扩散各半的装置，然后再打格子，将那些设施以美观的布绷起来遮住。这样一来，视线所及是一格格美观的绷布，里面又具有扩散、吸收功能，这是三赢的处理。当然，这也是很费工的处理。

家庭听音室声学设计（一）
过去，受到住房条件限止，绝大多数家庭几乎无法空出一间专供欣赏音乐使用的房间。现在，随着经济的发展和住房条件的改善，不少发烧友拥有一间专用的听音室已经不是什么奢望。不过，房间的声学条件如何，对放音质量有着十分明显的影响。不管怎么说，一间房间的投资是一大把钱，装修的费用也不算小，如果最终的音质达不到要求，甚至不满意（投资太大，期望值也高），岂止糟踢了房间？由此怎样设计，如何处理和控制听音房间的声学条件，就被提到发烧议事日程上来了。
    本文以及后续的一些文章试对家庭听音室的声学处理（隔声隔振除外）作些介绍，使读者对家庭听音室的要求，处理方式及新的一些概念有一个比较全面而概括的认识。
听音室类别
    作为听音使用的房间，用途不尽相同。不同行业叫法也不同。有的叫听音室、试音室审听室，有的叫做调音室、演播室、控制室、监控室等，名目繁多，不一而足。在本文中，按其主要使用目的，把它们归纳成三类：
1、  家庭听音室，主要供一般家庭欣赏音乐使用。
2、  试听室，主要供音响产品的试制、选购等作主观音质评价使用。
3、  监控室，主要供录播和加工节目时进行监控和控制使用（不加区别时，本文把它们统称为听音室）。
从使用目的和声学条件方面看，试听室和监控室比较相近，着重于要求房间不应对听音产生干扰以免影响评判结果。家庭听音室则着重于要求有更好的“现场”气氛，最好犹如在音乐厅聆听那样。实际上，许多发烧友也常常利用家庭听音室对音响产品进行主观音质评价，因而往往与试听室也有共同之处。另外，从今后对监控室和试听室的设计研究动向看，也要求它们能够更好地再现录制现场气氛。故欣赏与音质评价之间并没有根本矛盾，能够兼而有之并没有什么不好。因此上述三类听音室的基本要求是一致的，设计的理论和方法也是相同的。鉴于对听音室的设计标准主要是针对试听室和监控室而提出的，而专家们在提出这些标准时，也要求它们接近一般水平的家庭起居室。因而对家庭听音室的要求和设计，完全可以参照这些标准进行设计。在这个大前提下，对某些具体的参数略作变通，以更好地适应各自的特殊需求即可。
    这里要指出，人们总希望一个听音室十全十美，能够满足聆听一切曲目的需要。但是，被公认为世界是最好的屈指可数的音乐厅，也不能使一切类型的曲目都获得同样完美的演奏。因此我们对听音室不能苛求，只能折衷。
基本要求
    上个世纪60年代，听音室的重要性已经引起人们注意。从70年代起，声学家们对此进行了广泛研究，并取得不少成果。在此基础上，有关国际组织和各主要国家都形成了自己的设计标准文件，用来交流和指导试听室和监控室的声学设计，并取得了良好效果。
尽管作为欣赏音乐用的家庭听音室，与作为音质评价用的试听室和监听室不完全相同，但它们都“在房间中听音”这一点相同的。既然房间对音质的影响有利有弊，那么，无论哪一类听音室，在“扬长避短”这一点上就必然存在着共同点。这一共性形成了对听音室的一些基本要求。满足这些要求的具体方法前文大多谈过，这里仅作归纳：
1、  嗓声要小，隔声要好
  为了避免对最小信号电平的掩蔽，室内各种设备和设施本身的嗓声要小，室中的墙门窗隔声性能要好。一般，室内的总嗓声电平至少要低于最小听音电平10dB以上。具体低到什么程度，取决于节目源的最低电平和重放的最高电平。有关标准推荐低于NC-25曲线或35dBA。现在出现了信嗓比更高的SACD和DVD-Audio，对听音室本底噪声的要求只能是越来越高了。当然，作为一般的家庭听音室，未必一定要那么严格。
2、  要控制驻波
作为专业标准的试听室的监控室，最大容量推荐值一般都在150立方米以下（约50平方米上下）。家庭听音室往往更小些，一般在20平方米上下。但从声学上说，都属于“小房间”之列。“小房间”最大问题之一，便是300-500Hz以下存在着由驻波引起的房间共振。如果不加以适当控制，就会产生明显的音染。这是目前家庭听音室音质不佳的主要原因。
为了减小驻波音染，如果可能，房间体积应选得大一些。同时，房间的尺寸比例要适当。另外，还要注意加强对这些频率的吸声或扩散处理。这样就有利于减小驻波引起的音染。
3、  混响要适当
房间的混响，对音质有利也有弊，因此混响要适当。对音乐厅这样的“大房间”是这样，对家庭听音室这样的“小房间”同样如此。所谓“适当”，就是混响“过长”不好，“过短”也不好，这是用听感很容易分辩的。于是必然存在着一个“长”与“短”之间的折衷值，这就是所谓“最佳混响时间”。
4、  抑止有害回声
    从物理学的概念看，所有室内反射声都可以叫回声。有的回声与直达声相融合，不分彼此。有的回声则与直达声不相融合而可被单独听到。后者一般都是有害的回声，因为它们影响了室内声音的清晰度，还容易分散听者注意力，或容易产生听觉疲劳。
家庭听音室的体积小，不太容易产生回声，而室内通常要布置吸声材料或作扩散处理，这些情况都有利于抑止有害回声的产生。一般，只要在室内拍一下手，很容易听出是否存在回声。如果出现回声，通常总是由大的平行且光滑的墙面引起的。可以用厚重的窗帘在一面墙上移动，来找出回声究竟出自墙上哪一部分。然后在该部铺贴适当大小的吸声材料即可

以上四点是对听音室的共同的基本要求。过去和目前的许多家庭听音室也是按上述原则进行处理的。应该说，这样处理后的听音室在与未作处理前相比时，音质是好多了。但也要看到，即使满足了上述要求的听音室，它们在音质上还是有差异的。而且，这种差异在家庭听音室中往往表现得更常见，更明显。这是大家所不希望看到的，因为这不便于大家交流听音经验，也不便于对音响产品作出可靠的音质评价。当然，欣赏音乐的实际效果也不一样，有的较好，有的较差，大多数则一般。
  造成上述现象的原因并不难想到，就是家庭听音室的大小形状不同，吸声扩散处理不同。也就是说，如果房间的大小形状和吸声扩散处理完全相同，那么两个房间的音质就会相同。但是更具现实意义的问题是，如何使大小形状不同的房间具有相似（相近或基本一致）的声音。更进一步的问题是，如何使一个房间具有最佳（综合而言）的声音。为此，我们需要对房间的声音及其对听觉的影响作更为细微的观察和研究，用来指导自己的实践活动，只有这样才能提高目前业余听音室的设计水平。

回声图

    我们已经知道，聆听者在室内听到的声音，除直达声外，就是直达声的反射声。就仅仅这两种声音，对我们听觉的影响常常令人迷惑不解。为了解开这个迷，也令声学家们忙得不亦乐乎。
    在说明混响时间的概念时，我们利用一个稳态声源先在室内建立起一个稳定的声场，然后撤走声源观察室内某点声能的衰减情况。现在改为向室内发送一个短促的脉冲声，然后观察室内某点声能的衰减情况。
图1是实验布置图。当向一只音箱输入一个短促的信号后，聆听者最先听到的是离音箱最近的直达声。然后听到的是按反射路径长短次序来的一次、二次、三次……乃至多次反射声。为简明起见，图中仅画出6个一次反射声。如果室内墙面反射很强，那么，随着时间推移，反射声的密度越来越密，强度逐淅减弱，最终消失。
    图1房音的大小为4.9mX7.1mX3m。根据我们以前介绍过的方法，可以大致算出它的第一个一次反射声（1）的强度约比直达声低1dB，时间滞后约1ms。第5个一次反射声（5）的强度约比直达声低9dB，时间滞后约12ms。
    把这些反射声，包括图1中尚未反映出来的各次反射声均按时间先后排列起来，则得图2所示的回声图（示意图）。它反映了各种不同强度反射声到达聆听点的时间序列。为了了解后文的需要，对一些重要名称作些说明。
1、所有反射声，按某一时间划分成早期反射声和后期反射声。早期反射声与直达声是融合在一起的，人耳分辩不出其先后，它有加强直达声响度和提高直达声清晰度的作用。划分的时间，对音乐来说约80ms，对语言则为50ms左右

2、后期反射声是经墙面多次反射的反射声构成的，实际上就是充分扩散的混响声。各相邻后期反射声之间延时很小。后期声的强度虽然略有涨落，但总的趋势逐渐衰减的。不过，如果室内存在着声学缺陷，后期反射声中可能出现特别强的反射声（如图2中高出阴影区的垂直线），听起来就是跟在直达声之后的第二个声音，即产生回声。这些强的后期反射声如果以一连串相同或相近的周期连续出现，则称为颤动回声。如前所述，无论是个别强的回声还颤动回声，都应加以抑止。
3、初始时间延时（ITD）。这是指直达声与第一个反射声之间的时间间隙。这是一个对空间感有影响重要参数。请注意，图1那样的小房间的ITD，仅为1ms左右。音乐厅中的ITD往往达20ms左右。
    另外，对于吸声较强的小房间，图2中的后期反射声即混响声场往往建立不起来，这是家庭听音室与音乐厅的又一个不同之处。这里先把这些最基本的概念提一下，以后将要用到这个概念。

“刺猬图”

    回声图是反射声的时间序列，不同时间到达听者的反射声对主观听感有不同的影响。另外，反射声具有方向特性，来自不同方向的反射声对主观听感也有很大的影响。室内甚至接收的反射声强度及其方向，可以用“刺猬图”加以形象地表示

图3就是图1和图2中直达声及反射声的“刺猬图”。为便于一般读者理解，把分解为垂直和水平两个部分，每一部分中，把直达声和早期反射声及后期反射声分开来表示。到达室内某点声音的方向用箭头表示，其强度大小用箭柄长度表示。图中垂直平面上直达声用虚线表示，这是因为它是水平面上直达声在垂直面上投影的缘故。早期反射声只画出1-6个一次反射声。后期反射声是充分扩散的，某点的后期反射声来自各个方向且强度相同。如果把图3与图1对照起来看，是不难理解的。其实，图3各图中的声线是集中在一个点上的，这个点上有着许许多多方向不同，长短不一的“刺”，活象一只“刺猬”故得名。显然，室内不同点处的回声图是不同的，“刺猬图”也是不同的。二者联合起来，充分地表示了室内某点所接收到的各种声音的强度，方向以及时序。只是尚不能反映反射声的频谱结构相同，因此要在大小形状不同的房间里听到完全相同的声音几乎是不可能的。严格地说，在同一房间的不同地点，声音也不可能相同。这种情况下免令人十分沮丧。不过，好在人耳的听觉分辩力是有一定限度的。声学家们由此看到了希望和前景。只要对室内的反射声作出适当的控制，在不同的房间中听到相近或相似的声音并非完全不可能，而且在小房间中听到类似于大房间的某些声音效果也并非完全不可能。大家想必记得，日本雅马哈公司在介绍他们的数码家庭影院时说过，他们实地勘测了世界上著名音乐厅和其它演出现场的声场特性，然后通过DSP（数码声场处理）技术在普通的听音室中重现出原来的现场效果。他们所实测的现场声场特性中，最主要的就是回声图。所不同的是，雅马哈采用多声道电声技术来模仿现场效果，而声学家则采用纯声学的手段来实施，难度便可想可知。

空间感

  家庭中用双声道立体声设备欣赏大型交响乐时，在两只音箱之间会出现一个“声舞台”它通常出现在两只音箱之间的连线上，它有一定的宽度，有时还会感觉到有少许深度（图4）。一般来说，人们能够比较正确地分辩出“声舞台”上各声部的左右位置，有时还能感觉到乐器有前后之别。这个“声舞台”令人印象深刻，这正是双声道优于单声道的魅力所在。
    在音乐厅中欣赏大型交响乐时，一般是只有靠前中间部分座位上的听众才能相当清楚地听出乐器在舞台上的左右以及前后位置。乐队交响演奏时，各声部此起彼伏，交相辉映，令人获得很大的艺术享受。
不过，坐在较远或偏离中间区域的听众，通常中能感到舞台上乐队有一定宽度，并不能对乐器位置作出明确的分辩。但是他们都能感到音乐厅中的声音有“空间感”——听者被声音包围的感觉。近年来，空间感已成为音乐厅的重要音质特征，越来越受到声学家、建筑师和听众的重视。但空间感正是目前家庭听音室中普通缺少的一种主观感觉。不能说家庭听音室中一点没有空间感，两只音箱之间的“声舞台”也可以说是一种空间感（确实是空间感的一个组成部分），然后与音乐厅中的空间感相比，似乎还是有天壤之别

每当谈及此事，再资深的发烧友也不免“英雄气短”，总认为自己的“蜗居‘难望音乐厅之项背，自叹弗如。其实，’大有大的难处，小有小的好处”，无论从音质还是方便性看，一定可以找出音乐厅也有许多不及家庭听音室的地方。应该说，设计良好的听音室的音质是相当好的，对此应该有这样的一个基本估计。目前的主要问题是，大多数家庭听音室限于条件都没有经过很好的声学设计和处理。更不用说如何应用新的概念和新理论来改善家庭听音室的音质了。至于改善空间感，那更是不着边际的话题了。
  因此回过头来再谈音乐厅的空间感。谈到音乐厅，总使人马上联想到它得天独厚硕大无比的声学空间，以及由此而带来的令家庭听音室望尘莫及的空间感。但是人们发现，音乐厅的空间感并非唯一地决定空间大小。同样大小的音乐厅，空间感并非总是一样好，也乏较小的音乐厅空间感好于较大音乐厅的例子（音质方面也有类似的情况）。因此改善家庭听音室的空间感不是完全不存在可能性。某些实践表明，小房间中完全有可有获得一定的空间感。当然，目前小房间的空间感还无法与音乐厅相提并论，但是随着对空间感理论研究的深入，精心设计的家庭听音室完全有可能获得越来越好的空间感。
  在音乐厅音质的研究中，声学家把空间感分成两部分。一是视在声源宽度ASW，二是听者环绕感LEV，如图4示意。不难理解，它们相当于发烧友常说的“宽度感”和“包围感”（本文用这两种俗称来表示ASW和LEV）。由于宽度感和包围感表示音乐厅中能够感知声象所占空间范围，故合起来称为空间感。同时又因它们分别是相对独立的两种主观感觉，形成这两种感觉的声学条件也有所不同，宽度感主要与早期反射声有关，包围感则与后期反射声（混响声）有关，所以把空间感分解成两个名称表示，更便于分别描述和加以处理。
    在双声道立体声家庭放音系统中，宽度感是肯定存在的，而且也是比较明显的。至于包围感也应该是可能存在的，因为墙面的反射声就包围着听音者，可是为什么家庭听音室的空间感没有音乐厅那样明显呢？
为此，我们再来看看图4。它虽然只是空间感概念的示意图，但它似乎给我们这样的暗示，即包围感对主观听感（空间感）的影响比宽度感的作用更大些。因为无论是音乐厅还是家庭听音室，宽度感所占空间相对总是比包围感所占空间小。如果这种猜测没能大的偏颇，那么由于包围感与室内后期反射声（混响声）充分与否有关。前面还特意提到过，吸声较大的小房间内往往建立不了充分扩散的混响声场，因而家庭听音室的包围感远不及音乐厅也就不足为奇了。
  如果上述解释成立，那么家庭听音室空间感不佳的主要原因在于包围感。只要我们能够改善家庭听音室的包围感，同时设法改进宽度感，二者同时并进，就能使小房间的空间感有较为明显的改善。当然，这需要大家不断实践和探索，但只有在已有的声学理论指导下去实践，才能取得预想的效果，而且事半功倍。

小结

以上化了不少篇幅说了音乐厅中的有关情况，目的是想告诉发烧友，对于家庭听音室，完全可以运用已经建立起来的声学理论来进行设计和处理。问题首先不是在于没有理论，而是在于我们没有掌握得太少，没有及时吸收新概念新理论，以致长久地停留在传统的混响吸声理论上（这当然也是重要的）徘徊不前。
  我们应该清楚地认识到，声学家们正在努力探索的音乐厅音质设计与家庭听音室音质设计要求并没有什么本质上的不同。音乐厅音质的研究成果与家庭听音室人仅不是没有什么关系，而实在太密切、太重要了。可以这么说，只有音乐厅音质设计获得圆满解决，家庭听音室的声学设计才有可能获得最终解决。因此，在这个时日到来之前，我们应该在努力掌握现有声学理论和技术的基础上，更多地关注音乐厅音质设计理论的进展，并且勇于实践和创新，只有这样，才能提高业余设计水平，使家庭听音室的音质有所突破。

装修家用听音室应该注意的几点

家用听音室应当既有性能良好的声学效果，又是装饰美观、气氛温馨的起居室。为此，提出几条装修建议。

1、门窗处理
  处理门窗的目的是隔声、吸声和防尘。

  许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门，关严以后可使室内噪声级降低（10-20）db.若再将门框周围贴满密封胶条，总计可降低噪声级（14-18）db。

  若室外声音嘈杂，建议安装双层窗户。一般起居室窗台的宽度约（12-15）cm，可再窗台边缘加装一层玻璃窗，起到防尘、防噪、保暖的作用。双层玻璃窗户可降低室外噪声（14-18）db;若再贴满密封胶条，可降低（18-20）dB。若条件允许，可安装铝合金窗，做成推拉式，节省空间，使用方便，不易变形，密封性好，其性能优于钢窗。

  若家庭已安装空调器，空调管道是进分风口，也是噪声入口；若已安装电视机室

天线，天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。

  窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物，又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料，可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0.31-0.47，中长纤维做的窗帘吸声系数为0.15-0.27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达0.69-0.82。

  2.室内各侧面处理
  应对地面进行隔声、吸声处理。最好铺设地毯，它的吸声、隔声效果比较理想。通常，普通华纤地毯约为0.5-0.71，而真正羊毛地毯的吸声系数约为 0.68-0.82。架设木地板比较好，若限于条件而改贴木条也可以。木质地板的吸声系数约为0.03--0.05.有时人们愿意贴铺塑料砖或瓷砖，它们的吸声和隔声性能较差，塑料地板吸声系数为0.02=--0.04，水磨石场面吸声系数约0.01--0.03.

天花板也是引入噪声的重要途径。那些质量较差，楼板较薄的天花板容易传输房顶，美丽而隔声，对房间高度影响很小。

还要对四面墙壁进行处理。普通墙壁是干抹灰的砖墙，它的吸声系数很小，约为0.02--0.04可以把四面墙做成木墙；或者做成木墙裙，高度取（0.8- -1）m，墙裙离墙面应保持一定距离，勿小于4cm，在板墙之间形成空腔，可增加低频吸声效果。木墙裙的具体做法可有许多种，用户还可以自己创造更新的作我就来支若能将墙 壁改7装成波浪式，圆弧式，补丁式等等，可以更明显地改善窒内声学条件。

通常墙面多刷白或喷折灰，喷乳胶漆，彩色喷涂或其它涂料，它们的吸声效果差不多。又条件者可在墙面牵挂装饰布，壁布距离墙（3-5）cm 为宜。这种壁布即可加强吸声作用，又可以美化居室。

3、室内家具的摆设
（1）典型数据
  许多家用听音室即可欣赏音乐，又可接待客人，要做到视听享受与美学的统一。目前普通房间高度都比较低矮，仅为（2.4-2.8）m，为了兼顾听音效果，应使长、宽之接近于1.7：1为佳。一般听音室的面积大于15平米，以便重放立体声时，使两音箱间距约为（2-2.5）m左右，利于展开立体声像群。

（2）摆设技巧
  室内家具的摆放应当力求使用方便和居室美观大方。摆设家具时，尽量不取对称型，以防止声染色。室内勿放置引起振动的物品，如金属画、壳薄质轻的陈列品等，它们的振动将影响放音效果。

  房间内摆放组合柜、卧室柜、大沙发等，对改善吸声效果很明显，特别对改善低频效应尤为明显。一般居室不能安装穿孔板谐振腔，因而不便于吸收低频。摆放衣柜后可以克服这个缺点。

  玻璃窗挂厚窗帘，墙壁挂壁毯，地面铺地毯，床上铺床罩等，都可以改善声学条件。挂帘对低频的透射性能较好，而玻璃窗对低频的吸声性能较好，它们之间具有互补作用。

  （3）混响时间微调
  室内混响时间应当控制在一定范围内。若混响时间过长，声音有拖尾、回声、可以通过铺设地毯、挂装饰帘等办法来增加吸声量，甚至室内摆设布娃娃、丝绒玩具、花草盆等，都可以改善吸声效果。若室内混响时间过短，声音干涩，应当增加反射面，可以挂玻璃镜、挂大型玻璃镜框的图画等，来改善室内音质。

  改善音质的办法还很多。例如室内悬挂各种吊灯，墙面粘贴字画或挂工艺品等，不仅美化环境，还可改善反射特性。有的发烧友在室内摆放了书架，在书架上放满了大小不一的书籍、杂志，或者CD唱片、模拟唱片等，这些物品对声波具有吸收性、反射性、矿散性；在书架各层防置大小不同、宽度不同的书，可产生不规则的表面。对于那些不易处理的大面积的反射墙面，试着摆放这种书架，也能改善听音效果。总之，通过各种调整措施，最后让人们听到扬声器发出动听和谐的声音为准。

怎样装修你的听音室-总结篇(转)
<第一篇> 听音房间的建筑声学特性

音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。

　　对于听音房间的建筑声学特性，有4个方面需予考虑，①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率特性，④环境噪声声级。

　　听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。

　　房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响(rever beration，也称交混回响)。它和回声(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60dB)所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi-Fi听音房间的混响时间，可取0.4~0.5秒。混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音(如室外)常有呆板感。

　　房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。

　　当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（sound ation）。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。

　　大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高2.8m左右，容积约为40m3。在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。由于100Hz以下声音的波长大于3.4m，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个共振频率，低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻波，在驻波的相互干涉下，房间在100~500Hz的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予重视，作出适当处理。

　　房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves)，当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。

　　环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。

居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。

<第二篇> 仙 乐 飘 飘 的 家

　　家居布置怎样才算尽善尽美，从来就没有过一致的结论。不过人们大致上一致认为：它应该是一个能让主人舒适居住的地方，它也应该是一个让主人安心生活的地方，在上述要求满足的前提下，它还应该是一个体现主人不俗品位的地方。
　　
　　这三条简单的要求，看起来很简单，但真正实行，却不是容易的事情。大多数情况下，问题出在当事者缺钱，或者实在太有钱。
　　
　　当然也有一些幸运儿是例外的。这些人拥有足够的财富和恰如其分的鉴赏力，能够把自己对家的构想和品位，完全灌注进家的设计、营建之中，创造出一个舒适的生活空间，从而得以在自己的世界里，尽情享受现代都市生活带来的各种乐趣。
　　
张先生的家
　　
　　张先生的家是一幢相当不起眼的六层住宅的顶层。（位于整栋楼的最西面，为什么会选这样的位置，下面会有交待）房间面积约在130平方米左右，南北向、三室一厅的常规房型现在看起来已经有些落伍。装修之前张先生对此也是不抱太大的信心，但经过缜密的设计，以及近半年的精心施工与布置，所有的努力终于有了回报。在同辈朋友当中，这是一个没有人能模仿的家，它让张先生深感欣慰。
　　
以不同的视听功能划分空间
　　
　　为了满足自己音乐生活的需求，张先生将原来三室一厅的房间改建成两室两厅的格局，并以不同的视听功能来划分空间。
　　
　　打开房门，是一个长约9米的客厅，它被分为两个区域，进门的这一头摆放着沙发，左手是一个假壁炉，一套日常休闲时分作背景音乐的器材巧妙地安放在壁炉的周围。沙发前面是一个玻璃茶几，茶几上放着一台Victor液晶投影机，镜头正对着客厅的另一头。那里是客厅的第二空间，靠墙放置着全套的AV器材，尽头是一面看似平淡无奇的落地窗廉，但它其实暗藏玄机，一按遥控器，一面120吋的银幕会缓缓降下，熄灭灯光，整个客厅就是一个迷你影院。
　　
　　如果你以为客厅里这些豪华的设施代表着张先生音响人生的全部，那就大错特错了。走过客厅，推开右手一扇厚重的房门，就进入了整个房间的精华和中心地带。这间约20平米听音室的一端，放置着张先生从国外带回的主要音响设备--三套重量级的巨型扬声器，推动它们的功率放大器、CD唱机、解码设备、LP唱机、升压器、唱针放大器……它们被小心安放在特制的木架上，保持着良好的待命状态。两面的墙壁也是相同风格的木架，摆放着各种小件的辅助设备，以及张先生多年收集的CD和昂贵的黑胶密纹唱片。
　　
　　正对扬声器的另一头原本是一个阳台，现在被改造成一间小型的和室，低矮的方几上是一套日式茶具。拧暗灯光，斟上一杯Whisky，放上一张山下洋辅的黑胶唱片，让声音从JBL经典的4435扬声器传出，结实而又柔和的低频，回旋的音符……这个时候，很容易体会村上春树小说描写的那种爵士茶室的气氛。
　　
　　从听音室出来，我们又回到客厅。对自己付出的心血受到同好的赞扬，张先生显然非常满意，我们的话题继续围绕着整套房间的装修风格展开。
　　
　　流露生活品位的细节处理
　　
　　以我个人的经验，像音响这类电子装置，通常很难和一般的家居整体风格相协调，但在张先生的这套房间里，却看不见它们的"破坏痕迹"。原因是他在细节处理上已经动足脑筋，将音响设备的"硬性感觉"降低到了最低程度。他坦言：装修时费用不是问题，倒是翻来覆去考虑怎样把房子设计得满足自己发烧的需求，又要像"脑子正常的人住的地方"。客厅的近门处是日常的起居空间，这里的器材选的都是迷你尺寸，面板设计非常朴素，颜色也和地板的柚木色很接近，大大减少它们的视觉冲击；靠近器材的壁炉上放着许多幅女友的照片，起到的也是同样的效果。客厅的另一头有三个大型AV器材柜，为降低它们和房间的不协调感，灯光处理得很暗，这些设备的尺寸被尽可能地缩小。至于卧室，则干脆没有安放音响器材，对此他的解释是，这里是纯私密的空间，到时会放一台最隐蔽的BosE"悠闲48"系统。
　　
　　对细节的关注还表现在装修的过程之中：为达到隔音的效果，地板下铺了两层吸音棉，以减少对邻居的影响；（买房时特意挑整栋楼最外面的一套，亦是出于隔音的考虑）房间内的窗户全部改成双层真空塑钢窗；室内的房门一律换成50cm的厚度。为让声音尽可能少受干扰，所有电源线的正负走向全部一致；布线的几天，人天天到现场监管，工人连呼吃不消。为了让所有的设备发出最好的声音，安放全部的器材用了整整一个半月--定位、调音、测试……力求不留一点遗憾。
　　
　　相信拥有张先生这样经济实力、而又对音响器材着迷的人，应该不在少数。但能将个人这种迹近疯狂的爱好表现得如此恰如其分，并从中流露出对生活的某种优雅品位，在这里，钱也许已经不是决定性的因素。
　　
　　达到今天这样的境界，这位张先生是用时间作代价的。谁会花10年的时间搜集音响器材，并同时用10年时间向日本的高级音响评论家学习，看他们用怎样的器材、听什么样的音乐、如何布置自己的房间……
　　
还是法国人说的好：品位是一种积累的过程。