听音室不全攻略 [复制链接]

贴几张别人的听音室作参考

学习了。。。。。。。。。。。。。。。。

果然是好学习资料，我准备抽空打印出来，细细学来。。。

家庭听音室声学设计（二）

家庭听音室虽小，但“五脏俱全”，设计内容涉及到方方面面。本系列从实际出发，主要说明听音室的吸声和扩散处理，以简单实用，方便业余使用为主要目标。
   如果有条件拥有一间房间专供听音使用时，你会如何处理呢？首先想到的便是考虑按听音室的声学要求打造一番，而最方便的莫过于从音响媒体查找相关设计方案和资料。然而不能不说，当你看过之后，可能仍会举棋不定。这是因为，这些听音室的打造方案往往过于繁琐，更是免不了“大兴土木”地装饰一番。这样做花费不小，更主要的是，这此方案的设计目标难以捉摸，效果不易预料和掌握。万一不佳，“木已成舟”，回旋的余地很小。即使想返工改造，原设计本身就很模糊，问题究竟出在哪里，对于不谙此道的发烧友来说，似乎也是个“说不清，理还乱”的问题。本系列的目的是希望从根本上帮助读者走出这种困境，把听音室的业余设计建筑在可靠的理论基础之上，从而也可为不用仪器的业余调试提供了较为明确方向。
   本篇着重说明，以控制房间混响器为主要目标的简易听音室的吸声计算和处理，力求以最低的成本和最简单的方式来达到预定的设计目标，希望能够满足绝大多数发烧友和音乐爱好者进行一般意义上的HI-FI聆听的需要。

牵一发而动全身

   混响时间的概念已有一百多年历史。经典的混响时间（T60）定义是，声源停止发声后，室内声压级衰减60dB所需的时间。根据这一定义可以从理论上导出混响时间的数字定义：
T60=0.16V/A（秒）
式中，V为房间容积（m3）A为室内总吸声量（m2）。控制室内混响时间提供了依据，即对于给定大小的房间，只要控制室内总吸量，就能自由地控制混响时间。这个重要公式也称为“赛宾公式”，它最初是由赛宾通过实验建立起来的。
   通过对厅堂音质及其混响时间的大量调查和分析，声学家提出了“最佳混响时间”的概念。它告诉我们，要获得良好的音质，房间的混响时间不应过长，但也不是越短越好，而是要适当，这个适当的混响时间范围称为“最佳混响时间”。
   最佳混响时间是声学史上第一个反映房间音质的客观参数。我们平时常说“混响能美化音质”，就是“混响适当”而带来的效果。事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音是否动听悦耳，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度。许多主观听音评价，如丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。因而混响的重要性可以“一言而蔽之”；“牵一发而动全身”。
   只要房间的混响时间得到适当的控制，同时又不存在其它明显的声学缺陷如颤动回声等，那么这个听音室就基本上成功上——这就是下面要介绍的简易听音室声学处理的指导思想。尽管它还不可能与当前声学家用最新设计理论设计的听音室相提并论，但它们最基本的设计思想则是一致的，而就其方法之简单，成本之低而言，无疑十分诱人。如果再结合后文所述的一些新的概念作些改进，也许对大多数发烧友来说，可以别无他求了。

混响何谓适当

   要把混响控制到适当程度，首先要知道适当的混响时间是多少，它又受什么因素的影响。对此，许多声学家为我们提供了推荐值。图1就是“最佳混响时间”与房间容积/音乐/语言之间的一种关系曲线。实际上，这组曲线并不是“绝对”准确的，应该理解为是与房间容积和声音类别相关的“最佳混响时间”的大致数值，相对于各种实际情况，可能有±10-20%的变动范围。尽管如此，它还是为我们提供了两条重要信息。一是使我们对“最佳混响时间”有了一个基本的数量概念。二是提供了“最佳混响时间”的一些影响因素及其变化趋势。为了进一步理解混响对声音的影响，下面作一些简单的说明。

图一......

首先，如果房间较大，“最佳混响时间”也应相应长一些。这是因为房间空间增大，需要较大的响度才能使声音听起来更满意些。而增加混响时间能起到提高响度的作用。音乐厅的混响时间（1.5秒左右）比听音室大得多，就是这个道理。
   其次，适合语言的“最佳混响时间”总是比音乐所需的混响时间短一些，这又是什么原因呢？原来这两类声音都可看作一连串音节或音符组合而成的。每出现一个音，都对应一用房间混响时间度量的声衰变过程，如图2所示。如果房间混响时间过长，前一个音尚未充分衰减，后一个音就已经到来，二者之间重叠部分（阴影部分）就会过多，两个音就不易听清禁止，声音显得模糊不清而混浊。及之，如果房间混响时间过短，两个音之间重叠很小甚至相互分开，此时每个音听起来还算清楚，但往往不够响亮和丰满，这是因为直达声得不到混响声的有力支持，就清晰度而言，此时也未必能达到最好的程度。显然，只有当混响时间比较适当时，才可能听到既丰满响亮又清晰的声音。由于人们对语言声的满意程度主要取决于听清听懂内容的程度，因而混响时间短一些比较有利。相比之下，人们对音乐往往并不要求听清每个音符，倒是常常希望相互之间有些“掩盖”，避免听到乐器的某些缺陷或不足，这样声音反而更为丰满动听，因此混响时间通常总比语言的长一些为好。
   实际上，各种不同语言的音节结构差别可能不算太大，也许还能找到一个比较准确的“最佳混响时间”并为大家共同接受。音乐的情况则大不相同，不同时期、不同风格、不同乐器演奏的音乐，信号结构往往有很大差别，因此不同音乐各有其自身的特点，“最佳混响时间”也会有较明显的不同或微妙的差别。再加上听音的目的（欣赏音乐还是作音质评价）有所不同以及个人的听音偏爱不同，所以很难提得出一个“准确”的最佳混响时间，可以适合在一切情况下都能达到“最佳”的效果。我们只能根据图1再结合实际情况和要求，因地制宜地来选取“最佳混响时间”。
   最后要说明的是，作为容积不大的家庭听音室，大多以欣赏音乐为主要使用目的，在设计听音室时，“最佳混响时间”初始值应该适当取得大一些，至少不应小于0.5秒。如果需要，在此基础上循序渐进地降低混响时间，通过试听就比较容易找到符合实际情况的“最佳混响时间”了。

图二.........

混响均匀性要求

   以上所谈的“最佳混响时间”都是中频500Hz时的值。目前室内声学中所涉及的频率范围大多限于125Hz-400Hz。因此混响时间的控制还包含控制“最佳混响时间”的频率响应问题。关于混响时间的频率响应，在前文中曾提到过，一般希望从低频到高频大致平直均匀，如图3a。