跟大家探讨一个问题——听音种种 [复制链接]

今天我谈下亨德尔。在我最初听巴洛克的时候，我最先喜欢的作曲家是享德尔——我讲下前些日子看《罗宾伍德》的感觉，当罗大侠捧着王冠进入泰晤士河的时候，一段雄壮而堂皇的乐曲响起，——典型的巴洛克进行曲，是不是亨德尔的我不知道——这乐曲搞得我一阵激动，好像是我的本人要见吾皇，重展我天朝雄威。我想说的是，我最初喜欢亨德尔可能喜欢的就是这牛B劲，够牛，够威风。亨氏的《水音乐》及《焰火音乐》当然都是爱乐者的入门曲目，现在逢年过节时也听听_——但我倾向于认为亨德尔最杰出的作品是《大协奏曲》，音乐史上也这么说——大协奏曲在亨氏手里达到顶峰，别看曲目不多；这些曲子也是我经常要听的。亨氏还有一套小提琴奏鸣曲，有奇韵，不像一般的亨氏风格，也是我经常听的。

我在这里要痛批的是亨氏的歌剧，实在不咋的。我不管音乐史上怎么说，也不管别人怎么看——亨氏的歌剧有许多是捏着鼻子才能听完的——考虑到是巴洛兄歌剧我才给他这面子，要是别的时段的，早就扔垃圾堆里了。我听巴洛克歌剧越多，我所感到的亨德尔歌剧就越糟糕——我对亨德尔生平的真实原因是如此猜测的：亨德尔先到意大利，没混下去，意大利能写歌剧的人太多了；于是回到德国，在汉堡歌剧院作二流歌剧作家，当时有凯泽尔——这人的歌剧《克利萨斯》我听了不只十遍了，还没听够，以后还得听，也正在搜罗他的其他歌剧；于是跑到英国，英国哪有人能写歌剧呵？因为他们有无人可以超越的莎翁！在英国，亨德尔哪里有什么对手呵？所以着实红得很，可是好景不长，一出乞丐歌剧(可能还带插科打诨）把亨德尔打得一败涂地——英国人向来对歌剧就不太认真。于是有后来的清唱剧——这品种早被巴赫大老爷“玩”得不知有多高深了。

前几天我想捐弃前嫌，又新买了一套MDG新录的《裘利乌斯－恺撒》，我想好好听听吧，可惜它没有丝毫改变我的看法，还是那么糟糕。亨德尔所有作品的录音，包括歌剧及清唱剧的都非常多，肯定是喜欢的人多唱片公司才这么不断推出，——我现在怀疑的是，喜欢亨氏歌剧的人是不是听的其他巴洛克歌剧不够多？我举一个非常容易找到的例子，比如维瓦尔第，NAIVE出的维氏歌剧我全都听过——现还未出完，我也经常有再听的欲望——今早又听了一出，还是觉得不错。比他好更多的我就不说了。我恐怕是要与亨氏歌剧永久地说BYEBYE了，就像我要跟乐圣的作品永久告别一样。

楼主的个性是把自己不喜欢的东西都贬为垃圾，自己喜欢的奉为圣明。偶尔读读这种看法觉得希奇，见多了就觉得无味。个人口味决定作品的高劣，据此万变不离其宗。作为一个普通的爱乐人，各行其是吧。

原帖由 shenming 于 2010-7-16 11:22:00 发表 哈兄回帖最得我意，我顺着哈兄的意思继续说一下。咱们爱乐者听音乐都是从浪漫派开始的——我想这个应该没有例外。我听的第一个交响乐是德沃夏克的，那时爱听得不得了，连东京爱乐的现场我都去听，大贺典雄的客串，去了才知道，这哥们病了，指挥不了，由咱们的张国勇代替，虽然没什么激情，但怎么着也是背谱指挥——及格了。那时候我满口哼的调调都是"新大陆"里的旋律。但你问我现在还会不会听这曲子，我会把

柏林爱乐当然会再演德九，他们是专业的音乐团队，不能因为自己的喜好而决定曲目，而要根据听众的喜好。你看他们出国巡演的曲目，不是贝三、勃四就是德九，难道是他们自己那么喜欢，非此“俗”曲不演？
而我们自己做为一个爱乐者，当然是喜欢听什么就去听什么。贝多芬是我最喜欢的，德沃夏克很不错，但他的斯拉夫舞曲我就听不了，老柴现在就不能再听了。巴赫据说很好，大无当然不错，但是一般我都听不太进去，现在正在努力地听。讨厌巴洛克。对于现代派有很大兴趣，现在在在听雅纳切克，当然，他不算太现代。
至于音乐，应该是越听越少，不喜欢的越来越不喜欢，喜欢听的慢慢听腻，剩下的还能有多少？

兰州烧饼 鉴定完毕

我与老范取行共识，音乐是越听越少，虽然碟是越来越多——即便想尝试新的，一个是耳朵受不了，一个是心脏也受不了。

音乐欣赏本身就是一个很主观的东西，喜欢谁不喜欢谁，这和自己的成长经历，生活环境，受教育程度以及当时的心情状态都有很大的关系。这是很私人的东西，也是再自然不过了。楼主鲜明地表达自己喜欢谁不喜欢谁，无可厚非。
就我的感觉而言，一般会随着年龄的增长，喜欢简单，单纯或纯粹深刻的东西。相反复杂、肤浅或形式外在的东西去排斥。

喜欢可以多说，不喜欢通常不能多说，这是做人的基本道理。
楼主继续说音乐，俺的继续研究吃饭：
比如LP做的饭菜好吃，自己喜欢吃要多吃多说，
不好吃不喜欢就少吃点，但是不要大肆宣扬不好吃，
否则LP大人发起火来，呼呼……

喜欢的说词太多了，实在不想看了——能谈巴洛克的人实在不多，不用说这个论坛，就是全国专业的不专业的，实在没几个——我实在是因为寂寞。