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原帖由 Dr kuang 于 2011-9-28 0:24:00 发表
对于中枢转轴唱臂，长臂误差低，短臂分析力好（大致的理解，不一定贴切）这个分析很合理，但看深一层，不少正切唱臂并不是以越短越好为设计思路？大家想一下就知道在正切循迹的正切系统，做一支正切长臂的工艺难度和成本会比短臂高很多。

原帖由 hpstudio 于 2011-9-28 0:57:00 发表
各位玩支点臂的高手们，我在调整FR64S发现，即使用上专用的调校尺，内圈仍然有不太完美的失真，最明显的一张碟就是《伶歌》B面最后一首，男声在曲子的中段和末尾都有一次高亢的嗓音，当最高音的时候声音会有点发毛的失真，不知道有没有高手可以调到这两个高音听不出失真来？这张碟我在一位香港使用FR66S的发烧友家里听到的失真比我调的FR64S差得多。是不是这碟就是那么难搞？
另外还有一张碟也很难调好，是DG的HOROWITZ PLAYS MOZART 黑胶，也是B面最后一首奏鸣曲，霍老这首曲子下手很重，其中有几个音我也能听出点失真来~~~~

呵呵~~~支点臂真是难玩~~~

原帖由 gsg168 于 2011-9-27 16:34:00 发表
如果有大烧介绍一下DaVinci 、Reed 3Q等较少人谈论的唱臂就好了

原帖由 Dr kuang 于 2011-9-27 23:20:00 发表
我先来请教：很多黑胶爱好者关心短臂和唱臂的选择问题，我自己对这个问题也很疑惑，关于长臂和短臂的优缺点自己有些看法，还想请各位交流一下看法。
曾经使用过相同厂家规格相同，但臂管长短不一的唱臂，觉得有时是短臂的声音好，有时又觉得长臂声音好，短臂的声音比较灵动而且细节丰富，而唱臂更容易获得稳定的台型。厂家有做长臂的，有做短臂的，还有同时做长短臂的，说明一定有各自的道理和取舍原因。

原帖由 LP 于 2011-9-28 17:14:00 发表
很高兴在本帖认识你，的确是lp高手，关于唱头方面的建解较独特，还拥有这多的唱头我很羡慕。你能上点有代表性的唱头图片？。唱放中配阻抗容抗，是一个重要的较声手段，这点我认同，现在唱头多为MC，由于MC内阻低、输出电平较低MV级，故不需调容抗了，这个可能看个别的唱头而定。

原帖由 hpstudio 于 2011-9-28 0:57:00 发表
各位玩支点臂的高手们，我在调整FR64S发现，即使用上专用的调校尺，内圈仍然有不太完美的失真，最明显的一张碟就是《伶歌》B面最后一首，男声在曲子的中段和末尾都有一次高亢的嗓音，当最高音的时候声音会有点发毛的失真，不知道有没有高手可以调到这两个高音听不出失真来？这张碟我在一位香港使用FR66S的发烧友家里听到的失真比我调的FR64S差得多。是不是这碟就是那么难搞？
另外还有一张碟也很难调好，是DG的HOROWITZ PLAYS MOZART 黑胶，也是B面最后一首奏鸣曲，霍老这首曲子下手很重，其中有几个音我也能听出点失真来~~~~

呵呵~~~支点臂真是难玩~~~

原帖由 我爱LP 于 2011-9-28 12:04:00 发表
这张更难搞！台湾许多大玩家都将它作为终极测试。A面最后一段，我仅在一个玩气浮直线臂的朋友那里听过几乎完美的重播，一般支点臂播出来的效果大部分都让人掩耳而逃！

原帖由 中山张 于 2011-9-28 17:26:00 发表
长、短臂都有优点与弊端，如何选择一支合适和优质的唱臂就要取卸了，摘优点多的，卸弊端多的。

原帖由 hpstudio 于 2011-9-28 0:57:00 发表
各位玩支点臂的高手们，我在调整FR64S发现，即使用上专用的调校尺，内圈仍然有不太完美的失真，最明显的一张碟就是《伶歌》B面最后一首，男声在曲子的中段和末尾都有一次高亢的嗓音，当最高音的时候声音会有点发毛的失真，不知道有没有高手可以调到这两个高音听不出失真来？这张碟我在一位香港使用FR66S的发烧友家里听到的失真比我调的FR64S差得多。是不是这碟就是那么难搞？
另外还有一张碟也很难调好，是DG

原帖由 LP 于 2011-9-28 17:43:00 发表

原帖由 中山张 于 2011-9-28 17:26:00 发表 长、短臂都有优点与弊端，如何选择一支合适和优质的唱臂就要取卸了，摘优点多的，卸弊端多的。

头脑清醒有为青年！