意大利的大师们_波尔波拉 [复制链接]

斯卡拉蒂爷俩之外，还有 Francesco Scarlatti：

音乐爱好者们对卡尔德拉可能知之甚少，但他可是意大利巴洛克音乐中最有意思和吸引力的作曲家之一，也是音乐史上极高产的一位作曲家。在整个18世纪，他都享有极高的知名度，然后归于湮没。以维也纳为基础，他对德国作曲家施加了相当的影响力：对泰勒曼、对巴赫（他抄录了卡尔德拉一个系列的圣母颂歌）、对曼海姆乐派、最后通过后续作曲家，对古典时代的维也纳作曲家迪特尔多夫、海顿及伟大的莫扎特。

卡尔德拉出生于1670年——这个年代是估算出来的，地点可能是在威尼斯，也可能是在帕多瓦；他的死亡证上写着“他死于66岁”。卡尔德拉从小跟随威尼斯圣马可大教堂的乐正里格伦齐学习音乐，并成为这座教堂唱诗班的成员。从1693年开始的其后6年里，他在圣马可大教堂的乐队里演奏维奥尔及大提琴，有时也演奏管风琴及羽管键琴。1689年，他的第一部歌剧在威尼斯上演；稍后他出版了两部科莱里风格的奏鸣曲：1693年的Op.1和1699年 Op.2。1697年，他的第一部清唱剧上演。

1699年5月，卡尔德拉成为曼图亚大公费迪南多-卡洛的乐队首席，这位大公的爱好是大把烧钱制作豪华歌剧。卡尔德拉担任这一职位至1707年，他可能是1704年随其恩主来到了巴黎。在这些年里，卡尔德拉也作过一些短暂的旅行，比如到过博洛尼亚及罗马， 在那里他遇到了科莱里及斯卡拉蒂父子。在1708年去往西班牙的一次旅行中，他的一部歌剧得以在巴塞罗那上演，作为查理三世婚礼庆典的组成部分——后者刚刚取得 了西班牙王位的主张权。三年后，法国却赢得了西班牙的王位之战，安永公爵菲利普代替查理成为西班牙的王位继承人。卡尔德拉曾教过查理对位课程并赢得了后者的青睐，成为后者的随侍（resident）音乐家；随后，我们可以看到，卡尔德拉一直受到哈布斯堡王朝的资助。

在卡尔德拉以前，威尼斯的作曲家从未有人写过三重奏鸣曲；那时，科莱里和里格伦齐都是如日中天的人物。1690年，里格伦齐与夏布里埃里同时逝世（卡尔德拉从后者那里也得到过一些音乐上的指导）；威尼斯与卡尔德拉的关系到此为止。在罗马，他同时受到科莱里、Pasquini及亚历山德罗-斯卡拉蒂的影响，三者分别是三重奏鸣曲、对位艺术及音乐剧的大师。这张碟里的奏鸣曲确实精彩，说他超过了科莱里实不为过。

很棒的介绍。

shenming君有时间也可以开个介绍德奥的大师们，也许更受欢迎。：）

1711年，查理三世成为神圣罗马帝国的皇帝，这时他改叫查理四世并移居维也纳；卡尔德拉于是来到这座奥地利人的都城，希望在他前恩主这里找到一份职位。直到1716年卡尔德拉才得到他想要的职位——帝国宫廷乐队副首席，这是在前首席Ziali死后一年的事；这个职位是富克斯帮他弄到手的。卡尔德拉担任这一职位长达20年之久，直到1736年12月28日逝世于任上。虽然在世时他的收入不算少，但他死时还是欠了很多债，以至皇帝不得不给他的遗孀提供了12，000弗洛林的贷款才使其收支平衡。

卡尔德拉留下的作品数量惊人；这些作品大多数都是声乐类：80部歌剧、38部清唱剧、50部短歌剧、100余部康塔塔、几百首经文歌、20部以上弥撒曲、数首奏鸣曲、牧歌及300首以上声乐卡农。18世纪的英国音乐学家伯尼对卡尔德拉的作品予以高度评价；勃拉姆斯非常欣赏卡尔德拉作品中的对位技巧及丰富的旋律性。现代有人评价其作品“将威尼斯乐派的合唱风格及那波利乐派丰富的旋律性完美地结合起来，维也纳巴洛克在其手中达到顶峰”。

谢谢您的夸奖。喜欢的就看得多些，不喜欢的介绍不了，因为没那个心情

看来卡尔德拉不受欢迎，现在我们介绍阿尔比诺尼：

托马索-阿尔比诺尼（1671-1751）
当阿尔比诺尼于1671年6月出生时，他的故乡威尼斯已然为他预设了不朽的音乐遗产。圣乐从年代无从记起的时候起就在这块土地上生生不息，至夏布里埃里叔侄在圣马可大教堂任职时已达其顶峰。世俗音乐在这座水城至迟于11世纪即有记载。它们首先在贵族及有教养的商人宅邸中演出；早在第一座歌剧院1736年建成以前，所有的威尼斯人即均有机会追求他们对音乐的热爱。阿尔比诺尼的父亲可能 是后来在威尼斯落成的诸多歌剧院的热心听众之一；他年轻时即来到这座城市，后来取得制作纸张及扑克牌的权利而获得不小的成功——他是从其前任雇主那里接受这份产业的，那是一个寡妇，死时无儿无女。他们家住在圣马可教堂附近的富人区，阿尔比诺尼从小接受与其社会地位相配的教育——他上音乐课，包括小提琴演奏及歌唱，还包括作曲。但他可不能选择音乐作为将来的职业，因为按照当时的习俗，家庭的长子应该继承其父亲的职业。

优美如歌的阿尔诺尼，他将我们带到音乐美的最核心深处

阿尔比诺尼是协奏曲发展史上的重要人物；在其职业生涯中，他将其精力均匀分配在声乐及器乐两方面。1694年，他的第一部歌剧及第一部器乐作品同时上演和出版。阿尔比诺尼与维瓦尔第是同时代人，又都是出生在威尼斯，所以对两人稍加比较是饶有趣味的：在后者，我们可以说作为器乐作曲家的维瓦尔第要先于作为歌剧作曲家的维瓦尔第获得成功，维瓦尔第的声乐中处处洋溢着器乐的光彩；而在阿尔比诺尼，这情况却恰好相反——他的器乐中时时处处充满着人声的歌唱性和抒情性（这一点只要听一下他的唱片就可立刻感受到）。阿尔比诺尼的OP.2出版于1700年的威尼斯，题献给曼图亚大公——贡加扎的费迪南多-卡洛。它标志着作曲家早期作品的结束，但已显现出某些不寻常的特殊作曲风格。尤其引人注目的是，它将老式的六首奏鸣曲及新式的六首协奏曲放在同一部作品里，表明作者意在寻求一种新的音乐语言。