《梁祝》 [复制链接]

回复 157楼shinelb的帖子 好久没发过图片了，几乎忘记怎样发了。 三十九度 发表于 2018/7/26 14:09:33

二十多年了，封面有点发黄，好在碟片完好。

终于找到了 多谢

回复 139楼皇家芭蕾的帖子

这一阵子听“梁祝”听的头大，手头六个版本反复听，还在网上听其他人的，就录音呈现的效果而言，太平洋西崇崎子版排第一，比排第二位的吕思清直刻版好很多，因为手里没有马可波罗吕思清的普通版，无从比较，但就聆听经验来说，这个直刻版应该不比普通版好太多，此版标有“认证此产品乃由西曼国际有限公司提供真实母版原音”，太平洋版注明“原始珍贵的开盘母带，通过世界顶级开盘机导出当代原始的纯模拟录音资料，原汁原味”，母带、母版应有玄机吧。吕思清的版本从录音来说一般，而太平洋的声音温暖，动态一流，小提琴真实的如近场聆听，伴奏乐队也是如此，从演绎来说，个人更喜欢西崎崇子的版本，强弱的对比，快慢的对比更富有戏剧性，更有张力，而陈燮阳的乐队是个拖累，就像有人喜欢卡拉扬，有人不喜欢，纯属个人需求。

回复 164楼发烧无止境的帖子

很用心

再谈谈梁祝。

看到这个帖子又开始讨论，觉得有必要谈谈自己的看法。

我曾经有过疑问，为什么国际音乐界对梁祝并不感冒？事实上我又查了查媒体相关报道，应该确实是事实存在，梁祝只是在华人圈（甚至仅仅是大陆）有一定的听众，在西方音乐界并无建树。第一是当时的大师无人演奏，存世的大师们也基本不演奏，包括帕尔曼、穆洛娃、克莱默这种经常来访中国的大师，就算来中国，出于礼貌也好像应该有个安排？但是确实没有。第二是国外的听众没有听过，大师们不演，听众当然听不到，也没太多的人感兴趣。那么到底是为什么？

我又重新的翻看了一下梁祝的历史，多少有点收获。先来看作曲家二人，这两人从曲子诞生以后，就翻目成仇，为了一个排名成了敌人。这种心态就不是什么大师。陈钢，原来是浙江越剧团一个拉二胡的，因为领导要求小提琴走进群众，所以到上音来进修小提琴，根本就是个门外汉。何占豪，也是戏班出身，后来成为一个配器的，他更不会拉小提琴，所以陈钢觉得何没啥功劳也是有道理的。

创作起因，是为了响应文艺为工农兵服务的思想，上音一个领导下乡，问地头的农民懂不懂小提琴，农民说不懂，领导觉得他们有责任让农民懂，所以策划了几个节目，一是深入工农兵，二是为国庆献礼，和梁祝一起的有《女民兵》，《大炼钢铁》（多么可笑），梁祝完全是一个政治任务。

第三，陈钢的曲调是原创的吗？非也，他是越剧团的，耳濡目染，满脑子都是越剧的曲调，陈自己承认，梁祝的曲调和过门，都是从越剧而来，只不过用了小提琴表现出来。当然，不得不说，陈是有天赋的，生拉硬拽，移花接木，倒也弄出一个七七八八。

由此我们可以看出，梁祝这个作品，为什么得不到西方音乐界的认可。作者是半路出家的二半吊子，创作思路是为政治服务，旋律和曲调来自越剧，你叫一个从小生活在西方严肃音乐培养和宗教信仰下的西方人，如何去理解这个作品？

多谢大家的意见。

《梁祝》的艺术形式是西式的，采用西方的协奏曲中的奏鸣曲式写成。这种作曲技术，在西方很早之前就达到高峰了。贝多芬、勃拉姆斯等人已经将这种写作技术发挥到了淋漓尽致的地步。因此，在写作技术上，梁祝无法与贝多芬或勃拉姆斯相比。而大卫奥伊斯特拉赫这些人录制的唱片，都是贝多芬、勃拉姆斯这些人的经典之作，因此大卫等人没有录制梁祝也在情理之中。但是梁祝最好的一点，是这部作品的内容，这部作品是讲中国人对美好爱情和生活的追求的，体现了爱情这一艺术中永恒的主题之一。音乐也反映人性的，梁祝这部作品，体现了中国人的美好情感，使我们产生共鸣。

西方人有偏见，也是正常的。虽说未能成为广受瞩目的世界级的作品，但也不影响它的受欢迎程度。仅就动听而言，梁祝还是可以靠前的。诞生至今，也就六十年吧，要求它成为世界经典，怕是有点不实际了。放眼世界，现代作曲家创作的作品中，广为熟知并深受欢迎的也是极少，沙龙式的实验性的，倒是有，但也就是供音乐史学家们研究了，百姓喜欢的凤毛麟角。

《梁祝》我是百听不厌，在中国人来说是经典中的经典，14亿人喜欢还不够吗？

梁祝的可听性并不比那些经典的小协差什么，除了那些欧洲古典小协常被演奏外，世界范围内近代的小协也应该有，但也不被世人所知，如果有一个好的推广渠道，有世界顶尖的大师来演奏录音的话，会被世人所知的，即使再好的欧洲古典小协，如果没有名家来演奏，一样的石沉大海。