歌剧的回忆（19）——柴可夫斯基《黑桃皇后》 [复制链接]

蒂勒曼曾经说过，歌剧对于人生有深刻的警示作用——他在指挥瓦格纳的歌剧时，就在心中对自己说“我可不要变成剧中人那样子”（感兴趣的朋友 可以详细看他对于《纽伦堡名歌手》的剧情分析，他对萨克斯的分析丝丝入理又焕发着人性的温暖），这话对此剧当然也极适用。用现在的观点来看，我们能说奥涅金是一个人渣吗？

用现在的立场来看，奥涅金是一个不折不扣的富二代，游 手好闲、无所事事；所不同的是，他有智力上的优越性，又到处 旅行、见多识广（也许，这就是他吸引 塔尼亚的地方）——他在第三场第一幕的唱段表明，他是一个感受到极度无聊的人，对他面前的世界处于一种游 离状态——似乎没有什么能够 吸引他，让他感到生命的活力和意义；所以，他最后对塔尼亚的爱也不过是据此用来消解暂时的无聊

但也就是这一段大剂量的表白，让我们感受到奥涅金的深度——他这痛苦是一般意义上的作为人的抽象的痛苦，因而也就具备了形而上的意义。这一段唱与塔尼亚深夜爱情表白那一段可说是这出戏的双峰双秀——如果说那一段唱段表明人的感情可以浓烈强烈 到何种程度，那么这一段的唱段就表明人生可以空虚乏味到何种程度。这解释了与塔尼亚的重逢为什么会重新燃起他的生之活力和感官的热情——我们甚至因为这一点而理解或原谅了他——我们在人生中谁又不曾经历 这种寂寞难耐的时光。。。。。。这也就是经典 名剧能一而再、再而三地引发现代听众或观众的同感的原因吧

（2）水仙女
从某种意义上讲，大多数歌剧的题材都是关于爱情的，我们可以把每一部歌剧理解成爱情在各种情况下的变异和应对——不是吗？史上第一部歌剧蒙特威尔第的《奥菲欧》不是从爱情唱起的吗？德沃夏克的这部歌剧则讲了纯洁的爱情二人世界总是受到社会环境的影响——如果两个人的爱情得不到周围人们的祝福，那再怎么忠贞的爱情终归是走不长远的，它以水仙女的活生生的遭遇告诫人们爱情总是社会性的

这部戏无论是题材还是音乐都深受瓦格纳的影响，甚至剧情的设计都能看到瓦格纳的影子——水仙女的三个姐妹、他慈爱的父亲、森林小妖的妖野的歌唱。水仙女厌倦了森林里的生活、厌倦了总是泡在水里的波浪，她要变成 人——享受人的感情和快乐。当他的父亲告诫他人类的灵魂充满 了罪恶时，她立刻义无反顾地回答——但也充满了爱！她并以布伦希尔德式的决绝告别森林里的亲人，毅然踏上人间的旅程。第一场开幕不久，水仙女即唱出 名段《致月亮》：

‘你高处的月亮，快照亮我的爱人
快照进他的梦境，让他梦见我——
哪怕只有片刻一会儿

我看过两版《水仙女》，最近的一版是2019年 英国格兰特堡的制作——这一版可真是令人叫绝！布景及服装都极充分 地诠释了剧情，令观者轻松进入剧情和原剧的气氛（顺便说一句，格兰特堡的制作都很有新意，看了令人回味不缀；这一个英国小镇连续多年的歌剧节吸引 着全世界的歌剧爱好者，没点真本事可是混不下去）。这一版远胜过本人看过的另一版，弗莱明唱的大都会歌剧院版——弗莱明的嗓音太圆润，少了些野气，未能表现出剧情那粗犷奔放的原始 气息。对这部戏的期待还远未结束，等着另外 的制作继续 欣赏

（3）霍夫曼的故事
我第一次看这戏也是在国家大剧院——布景和服装都不错，跟剧情都很搭。比我后来看的另外一个版本总体来说要好。
这出戏对一般不太听歌剧的人来说也能一见倾心，因为它的故事简单、音乐优美、剧情还有喜剧成份——但其内容不一定是不深刻的。大剧院 版的第二场不论是女演员的唱功还是布景都很赞，给人留下深刻印象

一个盛夏夜的小酒馆，一群年轻的大学生，正在喧哗着喝酒取乐——这时，诗人霍夫曼出现 了。他开始给我们讲述他的三段恋爱故事：
他的第一段爱情爱上的是一个机器 女郎，这一段机器人的女高音咏叹调非常美，舞曲也华丽诱人；后来机器 人坏了，霍夫曼伤心而去；
他的第二段是他的纯洁之恋，只可惜好景不长，女孩的父亲不同意，女孩也因肺病很快病故；霍夫曼伤心而去；
第三段他爱上威尼斯河畔的一个**，这女孩勾引成功后便离他而去，只留下霍夫曼唱出 悲伤的爱情之歌；此一场的“船歌”真是勾魂摄魄

概括来说，我们可以这样附会，这三段爱表达了男人的三种爱，第一个可理解为科学之爱或知识之爱
第二个可以说是纯洁之爱
第三个可以说是肉欲之爱。男人们就在这三种爱中挣扎辗转，不可思量不可解脱。这在英国大哲学家罗素的回忆录中有明确 表达 ，他说“有三种爱支撑了他这一生，对知识的渴望，对爱之渴望，以及对人类痛苦的同情或关注”——对纯洁之爱和肉欲之爱的纠结在瓦格纳的《唐豪瑟》中表现得最为直接和强烈 ，我们下文探讨

（4）唐豪瑟
瓦格纳在世时一直对他身边的人说"他欠世界一个唐豪瑟“，他说这话的狂妄在我们听了这戏以后就打消了——戏剧本身的力量证明 他有说这话的权利。他写完这戏，连带写完他一生艺术的金字塔《帕西法尔》，他与这世界就两清了——他不欠世界任何东西了。瓦格纳一生艺术的主题总在救赎、拯救、升华中挣扎，虽然他戏剧中的主人公有各种毛病，但他们却总挣扎着向上走，一路跌跌撞撞，有时成功有时不成功——唐豪瑟又给我们上了生动的一课

从来没有像唐豪瑟序曲那样的雄浑 、苍凉同时又充满勃勃生机的了，那后一段的滚滚乐流像是镶着金边的海浪一样涌动着不断向前，又像初升的旭日穿过云层喷薄向上——它既让我们激动万分、同时又让我们满怀希望——这乐曲似乎要带我们去一个能给我们大惊喜的地方。果然，2020和2021年的拜罗伊特制作就是在这个激动人心的序曲中维纳斯和唐豪瑟不断地开车向前再向前，最后把车开到了瓦格纳的节日 大厅——正片开始。