歌剧的回忆（19）——柴可夫斯基《黑桃皇后》 [复制链接]

（1) 叶甫根尼-奥涅金
但这回单表他那歌剧《叶甫根尼-奥涅金》，这戏我第一次是在国家大剧院看的现场，布景甚LOW并土，像是在一个农家乐里演的——我个人的观点，歌剧的布景是可以极大 地影响听者的观感的；当时并甚觉那剧情挺没劲，导致 我对老柴评价更差了

我第二次看这戏是在日本东京的新国立剧场，与大学同学一起看的——听下来也没觉得有什么出彩的，只第一场第二慕女主人公写信表白时那白色的巨大窗帘飘来飘去的，既表示女主那动荡不安的心情，在剧场上的影像也很壮观并富有戏剧性——总算留下了些印象

最近 特别迷安那-奈瑞布科的歌剧，把能搞到手的她演的戏都挼了一遍，却不想这戏她也有演——时在2013年的大都会歌剧院。   现在回味起来，这戏实在是在最平常的剧情中道 出了爱情的一些实情。开场，一个乡村主妇道 出了她对爱情及婚姻的寻常感受——我想，那也是我们大多数人对这一问题的看法；然后，她的两个宝贝女儿出场——一个沉静，一个开朗。剧情迅速地过度到第二幕，塔尼亚给奥涅金写信表达 爱情——这是这出戏最大的看点

一个女孩主动 给男主写信表达 爱情，这不论在什么** 和什么样的文化环境里都算是破例的——所以，想想吧，这需要 多么大的勇气！若不是强烈 的感情和控制不住的冲动，她哪里会这么做呢？所以，我们看见，在歌剧里， 女主不断地写了撕、撕了写，折腾了一整夜，而且，信一发出她就后悔了

我们应该说，奥涅金在拒绝塔尼亚时表现得很绅士也很礼貌，他的表现甚至可以说没有瑕疵；他也没有拿着这封信到处显摆，说你看这美女向我求爱，而我拒绝了。这里的看点是女主的感受，我们可以想像，以如此巨大的热情发出的爱的邀约并没有得到预想中的回应——也可以这么说，男主表现得越礼貌，女主可能 就越痛苦——惜哉老柴在这里没有给女主安排唱段，这当口需要 女主极大的表演才能——我想，安那是过了关的

多年以后，当奥涅金再次遇到并爱上塔尼亚时，后 者已是上流社会中的贵妇（这在现实生活中不太可能发生）——歌剧至此变得特别有意思了——这时奥涅金对贵妇唱出的爱的表白竟然与当时塔尼亚在信中对奥的表白一模一样，只是这时，表白的对象发生了惊天大逆转。观者的感觉这时会有历史重演的感觉。我们可以认为，是奥涅金记住了塔尼亚那时火热的语言——我们纳闷，这样的火热语言为什么没有在当时打动他？他发现，当他也陷入这火一样的激情时，这样的语言也就像火一样脱口而出了。我们可以想像，那样的语言必定是感情到了那个程度的必然产物——它们 不是理智书写出来 的，而是火山喷发下的自然喷射

“我生命的此前阶段都是一段序曲，为我们的相遇 作准备
‘不知道你是我的守护天使，还是只不过是一个勾引者.........

我们必须承认，老柴真是书写大型舞曲的大手笔——如果说这戏的最深刻处是第一场第二幕”写信“表白那一段，那它的最高潮无疑是第三场第一幕的大型舞曲，观者的情绪至此达到高潮——被老柴的规模庞大 的华丽舞曲鼓捣地心旆摇荡而不能自持。虽然 是一个次要人物，但塔尼亚的丈夫对前者唱出 的爱的表白既合乎社会规范又发自肺腑，想必能得到大多数 人的赞赏——果然，谢幕时此公一出场，便得到了不同寻常的掌声

与其说这戏的主人公是奥涅金，还不如说是塔尼亚——这个人物纯洁完美没有瑕疵，一开始她涉世未深，本来腼腆文静的她依着爱的本性贸然给初次见面的纨绔子弟写信示爱，结果 惨遭拒绝——想必她是没有看过奥斯汀的《傲慢与偏见》（也许那会还没有出版），结果 她深受傲慢之害。多年以后，奥涅金自己在唱词中承认，像她那样的乡村大妞怎么会入他的法眼。多年以后，当奥涅金再次勾引她时，她正确地没有跟随 他去，保住了自己的荣誉和对丈夫的承诺——这表明成年以后她的品格如她未成年时的感情一样成色完美没有瑕疵。她真是一个完美的女人——当她扑入奥涅金的怀抱，我们真替她捏把汗，担心她会犯下惊天大错——但她没有，在一番数落以后，她严肃地表明了自己的心迹，“‘虽然我还爱你，但这一切已经 过去了。现在我有新契约，我必须遵守诺言”

就这样，像当年奥涅金无情地拒绝她一样，她此时此地也无情地拒绝了奥涅金——历史完成 了它的“一报还一报”，只不过，此时的拒绝具有一切方面的正当性，而多年以前的拒绝让我们看不出有什么正当性——当然 ，爱和不爱都是没有理由的。只不过，当奥涅金爱上塔尼亚时，他重复着多年前女主的老调，而当女主开展一轮新的拒绝时， 却没有重复前者的理由，她给出了自己正当和真实的理由——剧终时，舞台上剩下奥涅金一人颓丧地瘫在地上，让我们感叹他“早知现在，何必当初”；生活或歌剧给我们上的课是真实和深刻的