歌剧的回忆（19）——柴可夫斯基《黑桃皇后》 [复制链接]

小罗给出的回答是蛮有说服力的，（1）不问我的来源是你发过誓的  （2）我就这样看着你，觉得你美丽无比，纯洁可爱，这就够了——我根本不想知道你是谁，你从哪里来？我们就这样在一起不是很好么？我们相拥相爱，又何须其他？
小罗这是以直男的思路暗忖艾尔莎，作为女性的艾尔莎可不这么想——她下面给出的她一定要问的理由很有些“坐地泡”的感觉，那气势大有你不告诉我我就摸 电门那种感脚——小罗不食人间烟火多年，他已经 不太了解人性、尤其是女性的特点了——她需要 女人、但他太不了解女人了。还是莫扎特的《女人心》了解女性，莫扎特会说——这太稀松平常了，不足挂齿。

瓦格纳歌剧大部分都是对白描写——毫无疑问，他是这方面的圣手——枯燥的对话在他的人物唱来栩栩如生、语重心长，总之 是很有意味。小罗在与艾尔莎的对白中还表达 了一种意思，就是当初我出手救你时，只凭你的眼神就感觉你没罪——这言外之意就是，我仅凭你的眼睛就那么 信任你，那你又有什么理由不相信我、非要知道我的来源呢？那时我就那样信任了你，你现在就不能以同样的方式信任我吗？——我们在剧中看到了，这一切都是无用！但小罗对艾尔莎的爱恋之情跃然纸上，他是真喜欢艾尔莎——但人性的弱点使这样的爱恋不可能持续，他只能回骑士 堡继续过他苦行僧的日子。我们看到，他临走时也是依依不舍，那些告别的话语让人眼眶发潮、眼睑发酸。这也许是瓦大腕以另外的方式告诉我们，纯和爱不能两全。这是他一生都在探讨的重大课题

好久没来了，见到标兄还是一如继往的在这儿介绍音乐，佩服佩服

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自言自语，写着玩而已

（7）鲍里斯-戈杜诺夫
指挥大师阿巴多指挥的歌剧不多，他好像尤其不喜意大利歌剧——对普契尼的评价尤低；但他对穆索尔斯基的这出戏却是赞赏有加。这戏确乎是一部杰作，这在我们一看以后即可明白此理。看完这戏以后我们知道，世界上又写词又写曲的高人不只瓦大腕一个，穆老师也是这么做的。这戏向我们展示的东西很多，不是三言两语能说清楚的，如果以后还有兴趣再慢慢说。

这戏有不同的版本，主要是剧情的安排不太一样——我喜欢 如下 的版本：大幕拉开，一个老修士 在写编年史，记述了鲍里斯的篡位事件——这很让我们想起我天朝太史公的《史记》，老修士并且告诉他的徒弟：他已风烛残年，希望他的徒弟能把这个编年 史留传下去（我们在后面的故事里知道，他的这个徒弟没有从事文字工作，而是直接 诉诸“武器的批判”，率领人民起义反抗鲍里斯）。这个开头意味深长，极具历史性和时间性，同时音乐极其舒缓优美——为我们引出下面俄罗斯历史上一段陈年旧事。那紧接着的是巨大的群众场面

这部戏在某种程度上是一部心理 戏——这有两个层面的意义，一是鲍里斯本人的，这戏的深刻处就在于写出了鲍里斯作为一个篡位者复杂的心理状态——是的，他杀人了，他篡位了，但他过得并不舒服，他始终 生活在纠结和躁狂的状态——权力巅峰带给他的不是幸福、而是深重的痛苦 ，最后，他死于精神错乱；二是群体层面的，这戏经常出现 壮阔的群众场面——我们在戏中看到，群体经常是迷茫的，他们呼唤一个英明的沙皇，却迎来一个篡位者；他们希冀、迷狂、渴望奇迹的出现—— 这戏在个体和群体两个层面写出了弗洛伊德的无意识

帕西法尔
瓦格纳自己说他这部戏是他“全部艺术的金字塔塔尖”，但在我们一般音乐爱好者来说，这部戏却是相当枯燥的——我第一次听感觉是在用歌剧作论文——有人极盛赞这部戏的音乐；至于剧情，则不论是在专业圈还是一般受众圈，都是褒贬各半。但不管怎么说，这戏值得一看再看

观看 《帕西法尔》这样的歌剧，对人的耐性是极大 的挑战——很难说这戏有什么剧情，唱段也完全不是悦耳的一类；我第一次看用了好几个晚上，中间还有两次打瞌睡；这几天第二次看，中间也还是要离开几回，完全坐在那儿从头看到尾，几乎没有可能性。这个剧的现场我会去吗？——估计不会，估计完全坚持不下来

这或许是一部象征性戏剧，它所探讨的也许是人生 的重大问题——那个骑士 头安福塔斯，只因没有经得起诱惑，但受了永恒的折磨，终生带伤，求生不得求死不得，看他在戏里那痛苦不堪的样子也真是让人感同身受；那个剧中的女主角昆德丽，只因基督上绞架时嘲笑了一回，便也受了永恒的诅咒，只能在大地上不停地奔忙，要不就是一睡不起。那个魔头克林索尔，因为自阉便有了无穷的力量；而这戏的主人公帕西法尔，因为抵挡住了欲望的诱惑，便有了收服魔头的法力，并修成正果升任国王——这一切都在讲的是什么？