天朗扬声器用家专栏。 [复制链接]

為過。能夠擁有其中一部便算得上是幸福的音響迷，所以您可以想像它們同時出現後讓我興奮的程度。
上一期因為稿擠，讓這篇頂級等化器的試用報告延遲出現，不過代理商也在我玩得正高興時把器材給要了回去，讓我一方面覺得悵然若失，一方面又得憑著印象寫這篇後續報導。
Accuphase DG-28與Cello Audio Palette代表著截然不同的等化器理念，前者屬於全數位式設計，功能齊全，擴充性強大得超乎想像；後者是標準的類比式產品，MIV版本附帶有前級功能，基本上是以聲音取勝的感性設計。面對這樣風格迴異，使用方式又大異其趣的兩款高價等化器，測試過程當然也得找個兩全其美的辦法，既能兼顧徹底瞭解它們在等化曲線方面的作用，又能夠讓它們的附加功能得以完全發揮。最後，我決定以下列的方式進行：
第一，先將Accuphase DG-28的功能徹底摸清楚。DG-28的功能超強，尤其是附帶的頻譜分析儀對於空間處理來說格外重要，而且它能夠在偵測出聆聽空間的頻率響應之後，自動利用等化曲線進行響頻修正，讓整個空間裡的聲音儘可能平直。我相信這是DG-28最大的賣點，所以讓大家儘可能瞭解會是首要之務。
第二，將DG-28的數位擴充界面徹底利用。這部數位等化器的設計用意在於搭配原廠DC-300前級，所以陽春配備只有數位輸出／輸入。但是在加上眾多選擇的擴充卡之後，它不但可以當作D/A與A/D轉換器使用，甚至還能轉換不同界面的數位規格。我找來了四張最有機會用到的擴充卡，就是希望能完全瞭解它在這方面的功能，以及當

請用特別的眼光看我們

幸好，這兩部器材都具有操作方便的好處，即使是內部設計像個小電腦的DG-28，在螢幕顯示上還是沒有忘記盡量人性化（別忘了，科技始終來自於人性），我在完全沒看過使用手冊的情況下隨便瞎摸還是能將它完全搞懂。至於Audio Palette就更不用說了，下排的頻率數字一看就知道怎麼用，上排的功能旋鈕也難不倒絕大多數人，頂多只是等化切換功能底下的Blend功能（用來增強40Hz以下的頻率3-6dB能量），或是絕對相位的切換方式會讓人稍感疑惑罷了。

既然如此，為什麼你先前要提到「沒有多花時間去努力鑽研嘗試，任您本領再高也無法完全領略它們的好處」？理由很簡單，正因為它們在設計上作了許多巧妙的安排，所以您如果把任何一部拿來當作普通等化器來使用，不但對不起它們高貴的身價，也對不起原廠設計師的一番苦心。我雖然告訴您DG-28的操作非常人性化，但是它可以提供多種不同的操作模式，甚至於系統連接的方式都可以有多種變化，對於最終聲音表現的影響不可謂不大。Audio Palette更是如此，原廠之所以只作六段中心頻率，是希望能夠避免多段多相位失真的困擾；會將頻率分布、涵蓋範圍與調整幅度作如此特殊的安排，是著眼於每個頻率對人耳與環境影響有極其不同的差異；Cello著名的59段精密波段調整開關在此大量採用，就是希望把誤差值控制在最低的程度。想想看，您如果只是希望用Audio Palette來把室內頻率響應拉直，那將會損失多少原廠為您設想的好處！

Audio Palette － 等化器的指標性產品

讓我們先從Cello家的產品看起吧。Audio Palette出現在1985年，是Mark Levinson離開Mark Levinson之後（奇怪的文法），創立Cello公司的第一款作品。十幾年來坊間音響雜誌已經談過無數次這段故事，而「音響論壇」也早在76期就由總編親自評論過這款附帶前級功能的Audio Palette MIV，期間還分別以它和平價版的Palette Preamplifier為主角進行器材外燴，所以老讀者對於這款傳奇等化器應該都相當熟悉。可惜，Cello的器材原本就身價不菲，近年來漲價速度之快更是讓擁護者大喊吃不消，Audio Palette的神祕色彩也始終濃厚，這更使我想藉機會再把它抬出來露露臉，讓沒有機會一親芳澤的人也能瞭解它的奧妙之處。

這時候敏感的人可能就會說話了：「你把這種已經上市一段時間的類比器材，拿去和最新推出的數位器材擺在一起比較，不是很不公平嗎？」等一下，這種所謂的「不公平」主要是建立於「數位就理當比較好」的想法。類比有什麼不好？當然沒什麼不好，而且在這年頭還算是很吃香的事。您可注意到電影「絕地任務」一開頭男主角尼可拉斯凱吉拿著一張高價標售來的披頭四老版LP唱片，大聲疾呼：「這個聲音比較好！」？或是您如果熟悉電子樂器的市場，就會發現早期純類比式的鍵盤樂器（也就是當時所稱的『魔音琴』），幾乎每一款的二手行情都是居高不下，原因無他，「聲音比較好」是也。最早的類比音響器材現在會被當作骨董，堅持它們「聲音比較好」的人也不在少數，可是最早的數位音響器材如果現身在您面前，「骨董」一詞的用法就完全不同了 － 哪個不識相的老骨董還在用這種東西？

況且，打從Cello為Audio Palette加上了前級功能，成為Audio Palette MIV之後，這款產品的競爭力又提升了不少。據原廠的資料表示，Audio Palette MIV的創意來自於Audio Palette與該廠旗艦前級Audio Suite之結合，對於只使用高電平放大且訊源不超過四組的人來說，只要多花一點代價就可以獲得完整的前級功能。況且這組前級線路涵蓋在同一個機箱內，少了一組訊號線的傳輸損失，理論上可以得到比加用Audio Suite更為純淨的音質才是。我起先以為MIV就是M Ⅳ（羅馬數字的4），意思是第四代的Audio Palette，後來仔細看過原廠型錄才知道MIV是Multiple Input Version，多種輸入版本的縮寫。在標準版本的Audio Palette上，上排第二個旋鈕是用來控制Monitor/Center，而Audio Palette MIV則是顯示四組輸入的字樣，這應該是從面板上唯一可以分辨兩者之間的不同之處。

熟悉Cello家族產品的人可能都知道，Audio Palette在許多知名錄音室都有使用記錄，著名的數位錄音先驅DMP更是用得徹底，還特別商請Mark Levinson以Audio Suite為藍本，設計成一部小型的混音器。從Cello印製的一本白皮書當中可以清楚瞭解，這些錄音室大多將Audio Palette用在Mastering，也就是母帶後製作的處理部份。這個部份對等化器的需求與錄音、混音不同，中心頻率可調的功能並非對需要，所以後製作工程師可以完全著眼於Audio Palette的音質表現與特殊設定，將兩軌母帶處理得更適合一般家用音響播放使用。從另一個角度來看，母帶後製作的播放條件與Hi-End音響非常近似，國內錄音權威雅弦錄音室的老闆陳建平先生更是徹底實行者，在母帶後製作錄音室用上了Genesis、Mark Levinson、mbl、Siltech等多種Hi-End品牌，由此您便可以知道Audio Palette會在家用音響界大紅大紫是不無理由的。

[quote]小小胖子 在 2005-1-4 17:03:50 发表的内容
想买英国之宝G07　CD机。　听听大家意见！！！[/quote]英国之宝G07CD是一台不错的机,该机中频有贵气比较耐听,配你现在新版天朗应该无问题.

我的turnberry
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天朗是我下一步升级的目标,我现在用T1+J400+SPENDOR1/2,请问梧桐树兄,你的天朗什么价格购入?

另外还有电路选择、偶合电容的选择、 (作者:wds0069  时间:04-10-29 13:41  点击数: 31)  滤波电容的选择、不同品牌电阻的运用，都比其它管子的功放要更讲究，这是因为805是厚声管，搭配不好难出好声。另外结合整套器材进行调试麻烦且很累。搬上搬下要几十次，要有奈心、毅力，更要体力。但乐在其中，调到自己最满意时的成就感有时远比音乐的感染力更大

選項。我建議剛開始使用的人選擇自動測試的方式，一方面可以避免操作不熟搞得手忙腳亂，二來也可以藉機會瞭解這部器材的工作原理。接下來進入麥克風設定的部份。「Digital」字樣蓋板內還有一個麥克風電平控制鈕，在內建的訊號產生器開始發出測試訊號後，喇叭就會發出1KHz的持續噪音（當然，DG-28的數位輸出必須連接在您的D/A轉換器上）。這時候您要一面調整前級的音量懸鈕，讓喇叭發出的音量維持足夠水準，一面又利用麥克風電平控制鈕調整螢幕上的訊號大小，使麥克風接收並送入DG-28的訊號維持在-5dB左右。這是進行測試前的標準基本動作，因為當DG-28接收到適當足夠的訊號能量時，實際測試所得到的曲線才不至於偏離水平線太多，以避免它提供的±18dB修正範圍不敷使用。
進入實際測試階段時，您必須儘可能保持聆聽室的安靜程度，然後讓DG-28從16Hz開始逐一在左聲道發出測試噪音，一直到22.4kHz播放完畢後才又回復16Hz，進行右聲道的測試過程。等化器都有分段，即使如DG-28這種數位器材也不例外，不過Accuphase設計了1/3或1/6音程的切換功能，所以您可以自行決定要採用64段或是32段修正模式，分得愈細當然會修正得愈精準。另外，測試完成後所呈現出來的修正曲線是以頻率完全平直為基準，如果您不希望室內最後的頻率響應太過平直，也可以自己先決定好頻率響應曲線，待測試完成後DG-28就會儘可能讓系統發出這種預設好的曲線聲響。
當作D/A轉換器也夠水準
DG-28其實還有許多可供調整之處，例如手動測試的功能，還有當作

美！非常适合天朗

DG-28 － 數位音響的新紀元

DG-28的出現，對家用音響市場來說是一項新的創舉，因為它不僅代表著等化器進入數位控制時代，更等於直接宣告了「數位音響」的另一個領域。對絕大多數的人來說，以前提到數位音響就像是在談CD、DVD一樣稀鬆平常，反正訊號通過D/A轉換器之後就完全是類比的世界，我們還是可以使用那些三十年不變的前後級。但是去年Accuphase接連推出DC-300全數位前級與這部DG-28，兩者都有極大的擴充空間與升級可能性，連同新的後級旗艦M-2000成為了矚目焦點，似乎就是在告訴世人說：「擁有了這三部器材，你才有資格成在下一個世紀繼續當音響迷。」

以前也曾經有廠家致力於數位前級，甚至於數位後級（將D/A線路裝在後級上，希望用家直接省掉前級的部份）的發展，Meridian還推出過數位喇叭（D/A轉換器與主動式喇叭的綜合體），可是在市場上受到的注意都非常有限。我認為這些產品的設計原意都相當好，其中有些還可以提供意想不到的優異聲音表現，可是無法普及卻也是受限於本身的條件 － 「數位」的招牌太過沈重。音響迷只要一聽到數位兩個字，最先想到的通常就是升級、科技日新月異之類的事；換句話說，大家擔心今天買回家的器材明天就落伍了。即使廠家信誓旦旦他們家的產品可以升級，絕對不會被時代的潮流所淹沒，但是放眼當今Hi-End數位音響名廠當中，到底有多少能夠提供價位合理，而且更新速度夠快的升級條件？就是因為少得可憐，所以怪不得音響迷對這些產品沒信心，能夠讓大家掏錢出來買高價數位訊源已經是難能可貴了。

說實話，以往Accuphase在這些方面並沒有比其他廠商強，只是他們家產品的生命週期比較長，不會讓您覺得三天兩頭拼命改款。可是這家日本首屈一指的Hi-End名廠在新產品上發揮了無比創意，以擴充槽的方式直接秀在背板上給您看 － 別懷疑，我就是最具有升級空間的器材啦！DC-300背板上共有十組數位輸出與六組數位輸入，您可以使用它內建的四組類比輸出與一組類比輸入（別忘了，它是一部全數位式前級，送進去的訊號一定要經過轉換才能工作），也可以利用原廠設計的十種模組來處理訊號。DG-28既然是同樣設計理念的產品，當然也可以使用這些模組。所以由此您就可以知道Accuphase的野心：他們是真的打算讓DC-300與DG-28在數位市場上永不退流行。日後不管是A/D或D/A晶片有最新的發展，他們都可以拿來設計一款新的擴充模組，讓您在享受早已無可挑剔的前級或音頻等化功能之同時，還可以隨時更新原廠最新設計的數位轉換線路。更狠的是，即使音響界又推出任何新規格的界面，例如以電腦用的DB-25規格作為數位端子（註），Accuphase也可以輕輕鬆鬆的讓您以一張模組跟上潮流。

目前這十種模組當中有六款類比輸出／入與四種數位輸出／入設計。數位部份當然是將AES/EBU、ST光纖、75歐姆BNC同軸、RCA同軸與Toslink全部涵蓋，而類比部份則包括平衡式與非平衡式的多種選擇，最頂級的AO-B1輸出模組內含四只20bit晶片組成的MMB D/A轉換線路，算起來已經是非常高貴的產品了。不過更誇張的是，這其中甚至還有一款內建20bit，Delta-Sigma A/D轉換線路的唱頭放大模組AI-AD1，您如果仍是忠貞的類比唱片擁護者，可以利用這個模組將DG-28搖身一變，成為最「數位」的唱頭放大器 － 真是另類到極點了。

等化器向來用在訊源與前級之間，Accuphase為DG-28所作的設想也是如此，因此在背板上的輸出端子與DC-300輸入端子完全對應，只有RCA同軸與Toslink光纖兩種。不過評論當時並沒有DC-300可供搭配，所以我請代理商同時送來四種模組進行試用，包括AI-B1類比平衡式輸入模組，AO-B2類比平衡式輸出模組，DIO-PRO1 AES/EBU數位輸出／輸入模組，還有DI-ST1玻璃光纖輸入模組。結果打開包裝後才知道踢到了鐵板：DG-28雖然有四組擴充槽，但這並不表示您一定可以用滿四種模組，其中有些模組的體積較大，會佔掉兩個擴充槽的空間。以我所遇到的狀況為例，如果同時要使用AI-B1與AO-B2類比平衡式模組，背板上的擴充槽就會全部被佔滿了，根本不可能再使用任何其他的模組。至於哪些模組是這種大尺寸設計呢？簡單的說，只要採用XLR端子的模組便是，另外AI-AD1因為唱頭放大線路較為複雜，也需要一次動用兩組擴充槽。因此要請讀者們特別注意：如果您正打算購買DG-28（或是DC-300前級），一定得先搞清楚需要哪些模組擴充功能，然後查明擴充槽是否足夠同時使用。

作D/A轉換器來用的優點何在。
第三，Audio Palette在等化功能的設計上獨樹一格，雖然本刊先前已經以評論和器材外燴的方式多次說明過它的設計，不過看在本地Audio Palette的用家不在少數，還是應該藉這個機會瞭解一下它與現代化設計的等化器之不同處。
第四，MIV版本前級部份的聲音表現。Cello旗下擁有Audio Suite與Encore兩款頂尖前級，在Audio Palette上加入前級功能究竟有何意義？聲音表現能夠達到何等程度？這將會是Audio Palette準用家所關心的問題。
充分利用DG-28的頻譜分析儀
在等化器上加入頻譜分析功能並非DG-28的創舉，這也不是高價等化器專屬的奢侈配備，幾年前Marantz就已經在一萬多元的器材上這麼做了。不過以數位等化器來說，這應該還是世界首見，況且DG-28的內部自動偵測補償線路可以進行完美搭配，將室內響應頻率進行最精準的修正。怎麼作呢？就像一般的頻譜分析儀一樣，DG-28附有一只測試用麥克風（型號AM-28），您只要將它架設在平時聆聽音樂的位置與人耳高度，再連接至DG-28面板上標示有「Digital」字樣蓋板內的麥克風輸入端子，就可以開始進行一連串相當人性化設計的操控程序。
首先，利用MODE按鍵進入環境測試模式（Environment Setting Mode），在這裡利用INPUT SELECTOR按鍵決定輸入數位訊號與取樣頻率為何，並且選擇好警示音功能、自動或手動測試、視窗模式等