而BRAHMS正是这样一个天生的酒神，我们可以通过他的4部SYM来看：
勃1开始就毫不客气地发出了愤怒地吼叫，在C小调这个贝多芬最喜欢的调性下2条挣扎扭曲的半音互相撕撤，让人热血沸腾，40岁的BRAHMS在向人们告示---这就是我沸腾的灵魂。即使贝多芬的第1交也还是C大调的，十分精神，充满了与酒神精神相对的日神精神，贝多芬的最后一部用了D小调向命运做了最后的抗争。而BRAHMS一上来就写了这样一部惊人的被称为：贝多芬第10交的勃1，可见他骨子里是彻底悲剧性的，丝毫不亚于贝多芬最后的时刻，况且贝多芬到最后妥协了，末乐章成了欢乐颂，32钢奏末乐章成了爵士的鼻祖。
那么继续回来看BRAHMS，他的第2部是唯一一部美好的充满田园气息的交响曲，如果你只喜欢勃2那么说明你不适合听BRAHMS，你完全无法理解他。毕竟人不可能总是愤怒，当时大部分听众期待听到的也是勃2这样的风格。
接下来最伟大的作品勃3出现了，这是一部真正神作，原本的我最喜欢4，但现在不得不承认3比4更伟大，因为3中充满了2元论和矛盾，大小调在不断转换，一段田园风格的美好旋律可以这样神奇地发展成为最激烈的暴风雨，而且这里暴风雨的激烈还不完全是酒神的悲剧性，他充满了宏大以及建设的力量，犹如宇宙运行的声音。毕竟是以F大调完成的。你可以听到管乐吹出了大调性的宏大雄伟上下来回的旋律，而弦乐部分则以半音阶式的小调激烈上升，他反映出的哲学本质就是只有在矛盾对立中才能发展出最伟大的境界，只有在激烈痛苦的推动下才能超越，我想这也是尼采不同于叔本华的地方，是尼采追求的超越。
最后BRAHMS回归了他自己，他受的伤太多了，他的隐忍和负担太重了，他需要发泄，于是诞生了又一部古希腊悲剧--勃4
第1乐章上来的8个音我们就可以体会到BRAHMS的境界，万物皆空。
到了第4乐章，BRAHMS没有像前人贝多芬那样妥协，他做出了最后的也是最激烈的抗争和愤怒的投掷！他借用了BACH那伟大的帕萨卡利亚，他不相信天堂，向那虚假的美好投出愤怒的火焰。我在末乐章的结尾处体会到的力量以及激情是任何力量中最伟大的一种之一！
