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马勒试图表现癫狂,而舒曼则相反,他真正想做的是要将自己从疯狂中拯救出来。
原因在于舒曼的病是器质性的(遗传加梅毒),远非单纯的心理原因,第二交响曲就是精神濒临崩溃时的产物。
与此同时,舒曼的作品也有高贵,典雅,精致的另一面。而这些则是马勒等人所不擅长的。
总之在贝多芬死后的十九世界上半叶,舒曼是作品最全面,综合影响力最大的作曲家,没人会否定他的枢纽地位。他矛盾的性格以及复杂的风格带有多种倾向性,有通向勃拉姆斯的路,也有通向柴可夫斯基的路,还有通向布鲁克纳和马勒的道路,等等。
德彪西:“我想我可以毫不傲慢地说,我相信这三首作品(《意象集》II)将会存留下去,并且在钢琴曲目中占有一席之地……不是在舒曼之左……就是在肖邦之右。”