多年未出山，普及电影原声兼总结贴--续 50. 迪米屈.提欧姆金 Dm... [复制链接]

我的华贝克和道尔：

享利五世
莎翁的名作。估计这样的作品应该被纳入古典音乐的范畴才对吧。
试听页面：http://music.sina.com.cn/yueku/a/74484.html
（转）年轻的亨利五世长于谋略且善于用兵，更能鼓舞士气，赢得部属的爱戴，由于受到大臣与主教的鼓动，以及来自法国王子和侮辱，决定出兵法国远征艾吉宫战场，凭着过人的勇气，他率领王公贵族及市井小民，在大战中击溃法军，赢得胜利与荣获，最后逼得法王签下和约，并娶得法国公主凯萨琳为妻，成为法国王位的继承人。

哈姆雷特
莎翁的另一部名剧。音乐也和上一篇类似，古典乐迷最爱的电影原声类型（准确说，应该说是电影剧音乐）。
试听页面：http://www.chinamp3.com/album/html/480/album24032.php

（转）莎士比亚的这部名著曾多次被搬上银幕，

丹麦王子哈姆雷特从父王的鬼魂口中得知叔叔克劳迪杀兄篡位的秘密，但却一直犹豫该如何着手报仇。结果哈姆雷特误杀未婚妻奥菲莉亚的父亲，导致她因此发疯坠河而死。他的母亲后来也误饮毒酒身亡。优柔寡断的王子终于在怒不可遏之下杀死万恶的叔叔。。。

再死一次
听了一遍，应该是惊竦片，但是配乐很动听，也有很惊竦的片段。
试听页面：http://music.sina.com.cn/yueku/a/82284.html
（转）私人侦探迈克·丘奇接受委托帮助验明一个丧失记忆的女子的身份。在催眠术专家富兰克林的催眠术作用下，陌生女子回忆了英国女钢琴家玛格丽特· 斯特劳斯过去的经历。玛格丽特1948 年嫁给德国移民音乐家罗曼·斯特劳斯。第二当他因用一把剪刀谋害他的妻子而被处以死刑。陌生女子醒过来后恢复了说话能力，迈克为她的魅力所倾倒，称她为“格蕾丝”。富兰克林第二次向她施催眠术。格蕾丝开始不清罗曼和迈克二人的身份，竟将他们互相混淆。迈克自己也在一次催眠术的作用下，回忆起斯特劳斯夫妇生活中更多的细节。迈克的朋友皮特认出格蕾丝就是对剪刀的形状特别着迷的女艺术家阿曼达· 夏普。原来玛格丽特是被少年时代的富兰克林杀害的。他的母亲在罗曼家当管家，并暗恋罗曼，他妒忌母亲对罗曼的爱，就杀害了玛格丽特嫁祸罗曼。迈克发现玛格丽特转世再生的女人阿曼达处境危险，急亡赶到她的工作室。此时，富兰克林已经给她送来谋杀用的那把剪刀，企图逼她自杀。富兰克林和迈克决一死战时，被阿曼达的剪刀刺死。迈克和阿曼达终成眷属。

都是男人惹的祸
记得没错的话，好象又是莎翁的剧。非常唯美的配乐，弦乐如丝般，动听极了。
试听页面：http://music.sina.com.cn/yueku/a/59514.html
（转）＜都是男人惹的祸＞由英国才子肯尼斯·布莱纳执导，改编自莎翁喜剧＜庸人自扰＞，布莱纳向来是公认的莎剧高手，这部影片同样处理的赏心悦目，妙趣横生，尤其是布莱纳与艾玛·汤普逊分饰剧中两个对白犀利的配角，大有反客为主的精彩表现．而配乐仍旧由肯尼斯．布莱纳的多年搭档派屈克·道伊担任．派屈克·道伊的音乐古典优雅，清新细致，向来善长诠释这类带古典文学气质的电影，而在这部影片中，派屈克为剧中莎士比亚的二首短诗谱曲，是配乐中最精釆的作品．

　　
第一首曲子是Sigh No More Ladies，这首曲子的词恬静淡雅，对男人的见解却也鞭辟入里，八成是译名＜都是男人惹的祸＞的灵感来源，原声带中的独唱演出由派屈克·道伊亲自出马，优美的吟唱伴着柔柔的的吉他，显得深情款款，和Strike Up Pipers里，层层迭迭，高潮迭起的合唱编曲大异其趣，但同样悦耳动听，为影片开场的The Picnic也是这首主题，而且收录了艾玛·汤普逊优雅迷人的吟咏，将整张原声带的高雅气质妆点的十分文学，但在紧跟着的Overture中，音乐气质忽然一变，凯旋的战士抵达，音乐在英姿焕发的鼓号乐中展现欢欣鼓舞的气氛，第二个动听的主题以鼓号乐的型式在结尾段落登场，这个主题旋律也以这种鼓号编曲的型式出现在女主角希柔的婚礼中（Hero's Wedding），这是本片的第二个主题曲，即Pardon Goddess Of The Night，这首曲子的歌词，在剧中是男主角向女主角忏悔的悼亡辞，因此合唱的版本气氛十分哀伤，以低沉凝重的合唱做为前导，然后以独唱铺陈出深情唯美的愁帐和哀悼，独唱的部份同样由派屈克·道伊出任．Sigh No More Ladies与Pardon Goddess Of The Night这两首主题曲不仅词意优美（当然，是莎士比亚写的嘛！），曲更是谱的诗意盎然，同时在配乐中也扮演着吃重的地位，特别是Pardon Goddess Of The Night，除了上述的鼓号编曲之外，在You Have Killed A Sweet Lady，Choose Your Revenge等曲目中，也是一首优美的Love Theme，将冰清玉洁的女主角沈冤难昭，死中求生的委屈和哀戚刻划的楚楚可怜，让人打从心里心疼．
　　
除了这两首动听典雅的主题曲之外，配乐中还有许多出色的主题旋律，一个是代表男主角克劳帝欧和女主角希柔这一对金童玉女的主题，在The Sweetest Lady，A Star Danced，Hero Revealed中，将男女主角之间的眉目传情，互诉情衷，与破镜重圆描绘的细腻甜美，柔情似水．而另一个主题当然是班内狄克和碧翠丝这一对旷男怨女的主题，在The Gulling Of Benedick，It Must Be Requited，The Gulling Of Beatrice，Contempt Farewell中，以俏皮可爱的编曲描述一群好事之徒，如何用计撮合这一对欢喜冤家，清新喜感中仍不失典雅细致，加上布莱纳与汤普逊精彩的表现，即使是一个古古喜剧看起来仍旧妙语如珠，生气勃勃，尤其是最后一段以鼓号乐烘托着“好幸福”的慢动作镜头，更是将班内狄克和碧翠丝的喜悦表现的极为兴奋浪漫．而 Did I Not Tell You，Benedick The Married Man中的主题旋律，不论是轻快的小号，或流畅的弦乐，也都表现的十分愉悦迷人．
　　
另外两个让人觉得比较黑暗的主题，一个是全片唯一的坏人的主题，The Conspirators当然就已经可以闻到王子心怀不轨的味道，这个主题虽然听起来坏坏的，却坏的不温不火，还很有气质，不愧是个高贵的贵族阴谋家，The Prince Woos Hero则描写王子陷害希柔的“阿劣”计谋．另一个主题是克劳帝欧误会希柔时的主题，克劳帝欧中了小人技俩，误以为希柔不忠，既悲伤又愤怒（The Lady Is Disloyal），而在婚礼上悔婚，希柔无故遭到不白之冤的羞辱，名节涂地，伤心欲绝（Take Her Back Again），但在Die To Live中，神父要希柔忍辱负重，以死求生，希望有朝一日沉冤得雪，这个主题听起来很具戏剧性与冲突性，但也很有旋律性，在这张质感十分明亮轻快的原声带中，是属于气氛比较令人紧张的，不过听起来只是会使你操心担忧的那种紧张，并不是会令人难受的那种紧张．
　　
每年金像奖总不免会有不少遗珠之憾，电影配乐这个项目自然也不例外，尤其某些音乐家似乎总是得不到金像奖的青睐，英国作曲家派屈克·道伊就是一个例子，他的音乐总是典雅清新，馨香四溢，他为几部古典气质的影片所谱写的主题曲，更是雅致动听，赏心悦耳，特别是这一部＜都是男人惹的祸＞，旋律悦耳动人，轻快典雅，其中两首主题曲更是清丽脱俗，怡情怡性，特别在合唱的表现上， Strike Up Pipers将Sigh No More Ladies编的华丽缤纷，欢欣热情，彷佛连阳光都灿烂了起来，而Pardon Goddess Of The Night细腻唯美，真情流露，都是上乘的音乐作品，其中Pardon Goddess Of The Night这首作品，派屈克·道伊还让导演退稿四次，第五次才过关，可谓得来不易，不过也不得不令人赞赏导演的品味卓越，只是这样的作品受限于金像奖的原著规则（因为词出自莎士比亚的诗句，所以不符合原著歌曲的规定），居然完全与金像奖绝缘，连提名都没有，实在令我十分纳闷可惜，不过奖每年只颁一个，但得到的未必是最好的，所以如果你也喜欢电影歌曲，别只注意狄士尼的作品，还有很多十分精彩的“金奖遗珠”，也许更耐人寻味呢！！

理智和情感
终于到我喜欢的理智和情感了，呵呵！推荐去找来看看，李安导演简奥斯汀的作品。电影非常值得一看，音乐就更不用说了，动听得不行，里面有段钢琴的主题，非常的像肖邦夜曲的感觉！
试听页面：http://www.chinamp3.com/album/html/479/album24031.php
（转）由著名华人导演李安执导的《理智与情感 Sense and Sensibility》一片，将简奥斯汀描写十八世纪英国女性爱情与婚姻的同名名著搬上银幕。导演通过镜头给我们展示了两对终成眷属的情侣，更是将当时妇女们的日常生活状况、聚餐、舞会和社交等各种场合完美复原，带我们回到那个充满钢琴曲、诗歌和爱情，同时婚姻又被金钱左右，显得格外现实的年代。
　　
这部电影以其紧凑、跌宕起伏的剧情、凄美悠扬的电影配乐、演员们的出色表演，获得了第六十八届奥斯卡六项提名，虽然最终只拿到最佳改编剧本奖，但这是我最喜欢的名著改编电影之一。由英国作曲家Patrick Doyle执笔的原声配乐更是本片的一个亮点，古典悠扬的音乐，配合李安导演独特的镜头视角，精确美妙地传达了剧中每个人物的感情。



我想，除了这部配乐的部份管弦主题，让我觉得过于平淡而有些模糊外，这张原声带其实有非常好的音乐，而且，这是会令人觉得原声带中的音乐，比在电影中更好听的电影音乐之一，因为当中有些音乐在电影中原本是比较零散简短的，但Patrick Doyle将它们做了适当的结合与延伸，同时两首主题曲在电影中原本只是由演员清唱两句，但在原声带中有完整动人的表演，因此，原声带中许多轨音乐都有完整而怡人的独立性，成为非常优美的独立乐章，而又让人感到更加惊喜的，是音乐曲式种类上所呈现的多样性，从诗意盎然的歌曲，古典优雅的钢琴协奏，甜美的竖琴独奏，到活泼轻快，或者柔和感伤的管弦乐章，展现了各形各色的音乐表现手法，而且每个作品各具风姿，古典音乐作曲手法的应用，在同类古典文艺电影配乐中，可以说是难得的丰富多变，而且气氛揣摩的典雅优美，古色古香，又散发着亲切怡人的亲和力．

导演李安在搜罗了诸多与原著作者珍．奥斯汀同期的诗词作品之后，选定了Weep You No More Sad Fountains与The Dreame这两首诗做为主题曲的歌词，用来点出玛丽安最初天真浪漫的本质，与因爱受伤后，在感情与心境上的成长，Patrick Doyle为这两首诗所谱的曲，出色的表现了这份用意，Weep You No More Sad Fountains洋溢着纯真，热情，充满想象力与丰富情感的气息，而The Dreame则幽幽沉淀下来，成为一份内敛而成熟的独白，平静柔和中透露着些许怅然，这是继＜亨利五世＞，＜都是男人惹的祸＞等作品之后，Patrick Doyle又一次为古典文学诗词谱曲，效果依然相当动人，旋律密切的与词意的情绪起伏呼应成一体，足以让人觉得这些词句仿佛本来就应当发出这样的旋律，而且Doyle并没有重复过去的歌曲型态，而赋予这部作品独有的音乐表现，令人格外激赏．

以整张原声带呈现的效果来说，有一些非常高潮迷人的段落，不过也有一些比较感伤而显得低迷的音乐，这些情绪比较低的演出并不是不好，不过一来其中的管弦主题并不够抢眼，二来，其它比较出色的几段乐章非常抢眼，因此，以我个人来说，这使我很容易想要按跳过去的选择钮，将焦点集中在那些比较吸引我的音乐上．

一开场的几段音乐都是我所谓的精华段落，先是主题曲Weep You No More Sad Fountains，非常优美的女声演唱，接着是法国号和弦乐交织而成的轻快乐章A Partcular Sum，这段高雅而甜美的作品时常出现电视广播媒体，兼具了古典气息与愉悦喜感，不过在表现上已经摆脱了＜都是男人惹的祸＞等作品中的喜趣效果，呈现出不同的感受．My Father's Favorite则是好的让人惊讶的钢琴演奏曲，典雅优美的气质根本不像这个时代的音乐作品，而整首作品的完整性则根本不像是电影音乐，乍听之下还误以为是选用的古典音乐片段，十分值得推荐．My Father's Favorite这段乐章在配乐中也有其它的变奏演出（如接下来的Preying Penniless Woman），相当于是一个配乐中的主题旋律，不过这些变奏或洐生的音乐，其欣赏性和完整性都不如Track 3.这段演出，同样的，Weep You No More Sad Fountains也是一个配乐中的主题旋律，但似乎除了Patience，以悠扬柔美的长笛演奏让我感到比较抢眼外，其余的器乐演出大多较为平凡，呈现近似管弦主题旋律那种感伤温柔的气质．

Devonsbire，Not A Beau For Miles等段落中引出了管弦配乐的主题旋律，一个优美而淡雅的主题乐章，带了些许感伤的气质，这个主题旋律其实听一两段还不错，不过听久了很容易觉得闷，一方面当然是因为这个主题的情绪比较低，也比较保守内敛，同时其它的乐章在娱乐性与音乐性上似乎都比这个主题来的出色一些，因此给我的感觉并不如其它作品来的迷人，只是这个主题在配乐中占的份量很大，也因此，这张原声带自Track 4.5.等段落之后，就进入一份幽静感伤的气氛中，当然，音乐的水准仍然很高，情绪仍然很美，不过有些”冷场”，浇熄了一开场几段音乐那种令人兴奋的感觉，一直到Steam Engine，Willougbby等作品．

Steam Engine与Miss Grey发展了一个十分可爱活泼的管弦主题，像轻盈愉悦的舞曲，Willougbby也是类似气质的管弦作品，但表现得又更出色，是我个人最喜爱的一段配乐，活泼欢乐，流畅优雅，简直就像在听莫扎特，这三段音乐依Track 12.13.14.的次序排列，可以说是这张原声带最有活力，最为迷人的一个段落，也为其前后几段感伤而淡雅的管弦配乐带来一点气氛的平衡，否则这张原声带的中段就不免要变的过于低迷了．紧接着这三段音乐的作品，是一首很悦耳甜美的竖琴独奏Excellent Notion，同样时常出现在电视广播媒体中，也是这部配乐最迷人的段落之一．

接下来的几段音乐，又回到以管弦主题做为主要铺陈的乐章，发挥出抒情柔美的质感，也表现了一些比较低沉挣扎的情绪，不过它们对我而言仍不能算是很迷人，其实这几段以管弦主题铺陈的乐章，听起来都差不多，还是有些把原声带带进音乐大同小异，情绪比较感伤的低潮中，但结尾配乐Throw The Coins以非常怡人的气氛重新将音乐拉抬起来，带向愉悦柔和的Happy Ending，这算是这个主题旋律最让我觉得迷人，至少，不沉闷的一段演出了，然后，音乐带入终曲The Dreams，仍由Jane Eaglen演唱，为故事划下一个典雅动人的句点．

整体来说，配乐中的管弦主题作品并不特别吸引我，但我却觉得这是一张十分值得推荐的原声带，因为当中二首主题曲，与几段乐章表现出来的气质，音乐美感，以及结构的完整性好的让人惊讶，二首主题曲，以及My Father's Favorite，Willoubby，Steam Engine，Miss Grey，Exellent Notion以及A Particular Sum等作品，都有很高的音乐独立性，也有各具特色的音乐美感，而且，这些音乐并不会类似Patrick Doyle过去写过的其它古典文学电影音乐，而有一份非常独立的音乐气质，这些”独立”的特质，使得这些乐章能独立于影像故事之外，独立于其它同类电影音乐之中，这正是我个人觉得特别值得推荐的原因．

高斯福庄园
我的第一张道尔，非常喜欢的电影原声配乐，不过电影一直没有看。道尔的配乐，都是古典风格，单独听也很美，流畅而动听。
（转）故事发生在30年代的英国，高斯福德庄园名流云集。富有的庄园主威廉?麦考德和妻子西尔维娅邀请了一些朋友举办狩猎会。客人包括西尔维娅的姨妈康斯坦丝伯爵夫人，西尔维娅的姐夫安东尼?梅瑞蒂斯，大明星艾维?诺威鲁，以及美国电影制片人莫里斯?魏斯曼――他来英国为他的下一部“陈查里”电影作准备。

热闹的庄园里还有一群人，他们构成了与上流社会相对的另一个群体。这是庄园以及各位来宾的仆人侍从。男管家詹宁斯统管男仆，不过他的工作可不轻松，这其中有几个令人头疼的“特殊人”：英俊潇洒的帕克斯自小在孤儿院长大，性格孤僻，我行我素；魏斯曼的侍从亨利也搅得庄园颇为不安。女管家威尔森太太则指挥着一干女仆，其中最突出的是年轻活泼的艾丽丝。

伯爵夫人的女仆玛丽是个天真的女孩，她好奇地观察着这座庄园里的各色人等，逐渐发现原来上流社会和仆人的世界之间并没有截然分离的界线，相反，这两个世界由于种种复杂的关系产生了千丝万缕的联系，庄园轻松闲适的气氛下其实埋藏着令人不安的因子。

麦考德先生的富有使不少人都得依附于他，其中包括伯爵夫人和梅瑞蒂斯。但麦考德似乎并不受欢迎，女厨克劳福特太太就对他颇有怨词。性格乖戾的伯爵夫人亦不招人喜欢。西尔维娅表面上高贵优雅，其实她已经有了外遇。梅瑞蒂斯曾经是战争英雄，但如今已破产，正急切地需要麦考德为他投资。亨利是个投机分子，他来到庄园后立刻就开始追逐上流社会的富婆，另一方面也不忘与女仆们调情。帕克斯由于种种原因成了众人瞩目的对象之后，自然对亨利的放纵十分不满。女仆艾丽丝则与麦考德先生关系暧昧……

麦考德先生的死把庄园带入了惊恐的气氛中：他被人谋杀在书房里。庄园里的不少人似乎都有杀人的动机，这起案件一时间扑朔迷离。警察局的探长汤普森奉命前来调查，但这个装模作样的家伙看起来没多大本事，或许他们真需要一位“陈查里”来侦破这起谋杀案……

哈利波特4
始终以为，哈利波特4的配乐是这个系列最精彩的一部，厚重而气势磅礴，是哈利系列转为黑暗的最要的一部。而且，电影拍得也是最好看的一部。
（转）哈利·波特在霍格活茨魔法学校经过三年的学习和磨炼，逐渐成长为一个出色的巫师。新学年开始前，哈利和好朋友罗恩、赫敏一起去观看精彩的魁地奇世界怀赛，无意间发现了消失十三年的黑魔标记。哈利的心头笼上了一团浓重的阴云，但三个少年依然拥有他们自己的天地，霍格沃茨是他们心目中永远的伊甸园。然而，少男少女的心思是那样难以捉摸，三人之间的美好友情竟是那样一波三折，忽晴忽雨……哈利渴望与美丽的秋·张共同走进一个美丽的故事，但这个朦朦胧胧的憧憬却遭受了小小的失意。他要做一个普普通通的四年级魔法学生，可不幸的是，哈利注定永远都不可能平平常常——即使拿摩法界的标准来衡量。黑魔的阴影始终挥之不去，种种暗藏杀机的神秘事件将哈利一步步推向了伏地魔的魔爪。哈利渴望在百年不遇的三强争霸赛中战胜自我，完成三个惊险艰巨的魔法项目，谁知整个竞赛竟是一个天大的黑魔法阴谋。

最后的兵团
道尔又一部气势磅礴的配乐，其中也有温馨动听的部分。
（转）罗马帝国世界霸主的地位风雨飘摇，岌岌可危，士兵奥勒留（Aurelius）逃离军团去请求支援，不料想卷入另一场灾祸中。

12岁罗马小皇帝罗慕路斯·奥古斯都（Romulus Augustus）的父亲被人杀害，他和家人受到囚禁。弥留之际奥古斯都的父亲留下遗言，恳求奥勒留无论如何也要救出被异族软禁在卡普里岛的小皇帝。出生在视荣誉为生命的罗马的奥勒留，矢志实践自己的诺言，他的行动得到了兵团中两位朋友的鼎力支持，他们分别是身经百战的老兵Ambrosinus和大个子埃塞俄比亚人Batiatus，两人推举奥勒留为首领，后来拜占庭女战士米拉(Mira)也加入其中，这支四个人的队伍组成了最后的兵团，担负起拯救罗马帝国最后一位皇帝的重任……

24. Trevor Jones
他最出名的配乐肯定是那部史诗般的《最后的莫西干人》，然后就喜欢上了这个配乐家。
（转）　 配乐作曲家Trevor Jones 崔佛·琼斯在科幻小说的配乐中大有名气，比如《黑色水晶》，《迷宫》以及《黑暗城市》，不过他也同时为电影配乐，诸如充满浪漫色彩的《诺丁山》，反映政治题材的《惊暴13天》，史泰龙的动作大片《绝岭雄风》等等。1949年出生于南非开普顿，曾经在英国就读于一流的电影学院，1981年的《亚瑟王神剑》成为他的第一部大制作。在随后的20多年，他所配乐的影片超过50部。1992年由于为《最后的莫西干人》配乐而获得金球奖，1998年又以《终极魔法师》一片的配乐而获得艾美奖的肯定。